Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

Как и все русское искусство, к тому времени уже признанное европейцами как национальная русская школа, костюм в это время также приобретает национальную специфику, подчеркивающую деликатную женскую природу. Этот факт особенно интересен на фоне начавшихся в Европе Наполеоновских войн и вступления России в Третью коалицию в 1805 году. Казалось бы, в военной ситуации не до моды. Но именно в этот период, так точно совпавший с влиянием психастенического психотипа, в России появляется самобытный костюм стиля ампир. Он ярко раскрыл романтизм и духовность русских красавиц. Прежде всего это наиболее ярко отразилось в головных уборах, созданных на основе кокошников народных костюмов. Начиная с XVII века купчихи носили головные уборы, имитирующие пышные венки из цветов. По жесткой старообрядческой традиции они, скромно прикрывая волосы, обрамляли лицо, акцентируя его как духовное начало человека. Через их костюм подобные головные уборы проникли в придворную моду (рис. 116).

Другой яркой особенностью русского костюма, отражающей фольклорные традиции, была нежная цветовая палитра, в которой доминировал белый цвет. Таким образом, разнообразия в дизайне костюмов добивались сложной конструкцией лифа. Его богато, но неброско декорировали. Атлас, тюль, кружево, вышивка, жемчуг подчеркивали идею костюма. Крайне редко здесь использовали контрастные шали.

а)

б)

116. а) 1810 г. Портрет графини Н.А.Зубовой. Неизвестный художник. Музейный центр «Палаты», Владимир, Россия;б) 1809 г. Портрет Н.И.Дубовицкой; В.Л. Боровиковский. Государственная Третьяковская галерея, Москва, Россия

Преобладали охристые и синие сложных оттенков и замысловатого рисунка. Если встречался красный, то его комбинировали, например, с нежнейшими оттенками голубовато-серовато-серебристых, еще более усиливая ощущение эфемерности тела за счет многослойных пушистых кружев вокруг оголенной кожи, подчеркнутых глубиной пурпура. Такая цветовая гамма акцентировала грациозную хрупкость и романтичность русских женщин (рис. 117).

Так, с парижских баррикад образ Марианны – сангвиничной французской революционерки со знаменем в руках – плавно переменился на образ жен будущих декабристов, чуть позже добровольно отправившихся в ссылку за мужьями. В России в женском образе появилось больше мягкости, созерцательности и готовности к пониманию и сочувствию, что типично психастеникам и что стало заявкой на новый имидж во всех европейских странах. Психастенический период, создавший новый деликатный женский образ в России, был интерпретирован в других странах в соответствии со своими национальными предпочтениями.

а)

б)

117. а) 1810-е гг. Портрет графини Л.Н. Зубовой. Неизвестный художник. Музейный центр «Палаты», Владимир, Россия;б) 1820-е гг. Портрет молодой женщины. Неизвестный художник. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия

Английский костюм

Поскольку Англия оказалась в оппозиции к Франции в этот период, наполеоновская мода не прижилась здесь. Платья в стиле ампир интерпретировали по-своему. Тем не менее в английском костюме рассматриваемого периода отразился дух революционного времени и новый образ энергичной, независимой, равноправной и свободолюбивой женщины, борющейся за равные социальные права. Если французские женские костюмы этого времени носили характер вызывающей обнаженности, то здесь костюм превращал женщин в воительниц, готовых перевернуть мир со всеми его устоями и традициями. Более того, новые веяния женского равноправия отразились в абсолютном копировании мужского костюма. Англичанки и шотландки не побоялись и сменили цвет своего костюма на темный. Они отказались от декора в нем. Но наиболее новаторским видится их деловой костюм, как хорошо видно на портрете супруги крупного бизнесмена (рис. 118). В ее костюме резко акцентирована белым грудь, как в мужском формальном костюме, который как раз сформировался в то время. Кроме того, англичанки надели специфически мужской головной убор в костюмах для наездниц – цилиндр. Этот костюм стал прообразом европейской моды короля Эдварда VII в конце XIX века.

118. 1805–1808 гг.

Миссис Джеймс Круикшанк.

Генри Реберн.

Коллекция Фрика, Нью-Йорк, США

Французский костюм

Во Франции на фоне общих тенденций возник образ, отличающийся от спокойной решительности англичанок и хрупкой деликатности русских (рис. 119). Во французских образах этого периода видна откровенная эротика, подчеркнутая почти обнажающим тело костюмом, напоминающим тончайшее нижнее белье в цвет тела или перламутра. Восточные богато орнаментированные багряные шали контрастировали с полупрозрачным платьем, подчеркивая прелести тела. Кудряшки непослушновольных волос революционного времени теперь легли в гладкие прически по форме головы, ставшие основой будущей викторианской моды. Так во Франции началось копирование костюма сангвиничных древних греков, одежды которых обнажили и подчеркнули пластику женского тела.

а)

б)

в)