Образ и стиль. Влияние психотипов на эволюцию моды

119. а) 1810 г. Портрет мадам Висконти. Франсуа Паскаль, Симон Жерар. Лувр, Париж, Франция;б) Ок. 1805 г. Императрица Жозефина. Пьер-Поль Прюдон. Лувр, Париж, Франция;в) Справа: ок. 1798 г. Портрет молодой женщины в белом. Школа Жак-Луи Давида, неизвестный художник. Национальная галерея искусств, Вашингтон, США

Германский костюм

В приоритете германских модниц в это время стали лаконичные платья. Летом белые, зимой глубокого темного бархата. И светлый и темный подчеркивали контрастным цветом так, что цветовая палитра казалась простоватой, как бы плакатной. Особенностью моды ампир здесь стал мелкий декор, расположенный симметрично и ровными рядами (рис. 120). С большим удовольствием его применяли в костюмах для смотра парадов и в платьях-амазонках для наездниц.

В Германии революционные веяния в женском образе интерпретируются больше с позиции женщины – матери и хозяйки дома, готовой постоять за семью и свой очаг. Обращает на себя внимание то, что в германском костюме стали популярны сочетания белого платья и темной, почти черной шали. Так практичность народа с доминирующим авторитарным психотипом подхватила наиболее утилитарные находки стиля ампир. Необходимо добавить, что конструкция лифа, изображенного на рисунке (рис. 121), была изобретением гамбуржцев. В этом крое немецкого костюма заложена яркая ассоциация с перекрещенными на груди углами уютного домашнего платка. Даже темная шаль на этом портрете выглядит темной юбкой, создавая впечатление, что это рабочая униформа «темный низ – светлый верх».

120. Ок. 1820 г. Портрет предположительно принцессы Адельгейды фон Ангальд-Бернбург, Великой графини Ольденбургской. Аукционный дом Сотбис, Нью Йорк, США

121. 1807 г. Жена и сын художника. Филипп Отто Рунге. Картинная галерея Государственного музея, Берлин, Германия

Испанский костюм

Психастенический период привнес в моду имидж женщины, открытой человеческому страданию – это было время гражданской войны в Испании. Особенно ярко видно изменение настроения образов на почве Испании, с традицией портретов, изображающих надменную неприступность. В портретах Гойи отображен принципиально новый жертвенный характер женщины, отражающий воздействие психастенического периода, склонного к сопереживанию и состраданию.

122. 1833 г. Антонио Угарте и его жена, Мария Антония Ларрасабаль. Висенте Лопес Портанья. Фрагмент. Национальный музей Прадо, Мадрид, Испания

Костюмы стиля ампир в Испании отличает богатство и обилие декора, что типично для этой страны (рис. 122). Однако впервые здесь стали использовать отделку мягких нежных цветов без традиционной испанской четкости так, что визуально трудно разобраться в ее структуре. Декор напоминает запутавшуюся паутину с каплями утренней росы на ней. Весь костюм становится деликатно живописным, что еще более усиливают незаметные сами по себе головные уборы с асимметричными колышущимися высокими страусовыми перьями. И имидж портретируемых, и деликатный дизайн костюма создают образ тонкой, ранимой, чувствительной натуры, что ярко свидетельствует о влиянии психастенического психотипа на моду рассматриваемого времени даже в Испании, склонной к контрастам.

1820–1835 годы. Ювенильный период

Стиль: Эклектика (Eclecticism)

Мода: Реставрации, Эклектика (Restoration fashions, Eclectic)

Яркая мода постнаполеоновских времен в этот период отступила в тень. Начался период перепевов всего пройденного цикла смены психотипов, что так характерно для периодов влияния ювенильного психотипа.

Костюм стиля ампир окончательно потерял чистоту форм и естественность обнаженности женского тела. Вернулись привычные формы женского костюма на корсете. Вновь возникла туго утянутая талия, плавно спустившаяся на свое естественное место. Ее подчеркивали широким поясом и пышностью колоколообразных юбок, формы которых добивались подъюбниками на конском волосе. Такие подъюбники получили свое название – «кринолины», от французского слова «crin» – конский волос (рис. 123). На талии красовались крупные почти военные пряжки, которые часто были квадратной формы, что еще более подчеркивало узость талии.

123. 1830-е гг. Нижняя юбка. Музей искусств Метрополитен, Нью-Йорк, США