Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

Хотя борьба между культурным релятивизмом и универсализмом бушевала на протяжении столетий, в эпоху модерна они приобрели особый резонанс. По мере того, как определялось понятие национализма, философы Просвещения и немецкие романтики задались вопросом о том, обладают ли национальные группы специфическими, присущими лишь им характеристиками. В российском контексте полемика между славянофилами и западниками открыла ящик Пандоры для споров об историческом предназначении России, который не закрыт и по сей день. Вопросы о том, должна ли Россия стать частью Западной Европы или, обладая лучшим из обеих культур, должна стремиться к уникальному положению между Востоком и Западом, продолжают будоражить русскую душу, пока зарождающаяся демократия борется с ущербом, нанесенным демонтажом централизованной экономической системы и неумолимыми требованиями глобальной капиталистической экономики.

Российские интеллектуалы конца XIX века, пытавшиеся понять кликушество, разошлись во мнениях, оценивая одержимость бесами либо как уникальный культурный артефакт, либо как феномен, существующий и в других обществах. Этнографы и правоведы решили, что колдовство и бесоодержимость в крестьянской среде свидетельствует о примитивности русской культуры, спасти которую может только современная западноевропейская цивилизация. Однако на рубеже веков они уже ставили возможность спасения под сомнение. Так называемая деревенская тьма, казалось, колонизировала город. Особенно заметно это сказалось в увеличении числа прибывающих из сельской местности мигрантов и росте насилия в городах. Высокая буржуазная городская культура, с точки зрения этнографов и юристов, почти не влияла на культуру деревенскую. Большинство российских психиатров хоть и выступало за прогресс и цивилизацию, но склонялось к более оптимистичному универсалистскому подходу. Изучая другие культуры, они обнаружили, что одержимость бесами и вспышки охоты на ведьм встречались и в сложных историях других обществ, в том числе и в, казалось бы, более развитой Западной Европе. Если кликушество представляет собой болезнь или начало патологического заболевания, поражающего умы слабых женщин, его можно победить, рассуждали они, как с помощью научных знаний, так и через культурное просвещение.

Подобные дискуссии актуальны и сегодня, хотя историки, находящиеся под влиянием антропологов и литературных критиков, не столь удовлетворены однолинейной эволюционной схемой, развившейся на основе научных дискуссий во второй половине XIX века. Эта схема предполагала, что все культуры и общества должны следовать одной и той же траектории в направлении прогресса или выпасть из этой гонки вообще. Желая избежать уничижительных оценочных суждений, свойственных теории модернизации, а также представлений о превосходстве, связанных с западным колониализмом, некоторые историки обращаются к культурному релятивизму, который подчеркивает историческую и культурную исключительность отдельных обществ. Хотя такой подход имеет значительные достоинства, историк, тем не менее, должен избегать ловушек, связанных с преувеличением преемственности во времени и не поддаваться историческому детерминизму.

В случае с русским кликушеством искушение рассматривать это явление и его оборотную сторону – колдовство – изолированно, исключительно в соответствии с законами культурного релятивизма, потенциально может способствовать продвижению теории линейного эволюционизма в российской/советской истории. Возможно, пессимистические прогнозы этнографов и юристов конца XIX века о российской истории, основанные на изучении «отсталых» крестьянских масс, были провидческими. Ведь поиск и преследование ведьм в числе прочих обвинений в русской деревне рубежа веков предвосхитили доносы 1920‐х и особенно чистки 1930‐х годов в Советском Союзе. Манипулируя верой крестьян в ведьм и колдунов, как отметила Бернис Глатцер Розенталь, советская пропагандистская машина могла использовать массы в своих кампаниях против нечистой силы[638]. Российский историк Борис Миронов настаивал на существовании эволюционной связи между авторитаризмом русской крестьянской семьи и общины и успехом советской диктатуры[639]. Такой аргумент может легко обратить обвинения кликуш против членов семьи и общины, указывая на то, как репрессивная социальная система порождает обвинительные практики.

С другой стороны, ко второй половине XIX века обвинения кликуш и других сельских жителей в колдовстве составляли часть сельской общественной жизни и не выглядели как выдача отдельных лиц государству или церкви. Когда священники или монахи пореформенного периода, проводившие экзорцизмы, требовали от одержимых сказать, кто их околдовал, они не предпринимали следующего шага по преследованию названных колдунов или ведьм. Государственные и церковные иерархи XVIII века были в этом отношении более бдительны, но церковные чиновники не спешили выдавать кликуш государственным чиновникам, как того требовал закон.

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука