Читаем Одержимые. Женщины, ведьмы и демоны в царской России полностью

феномены здоровья и болезни, которые долгое время рассматривались как естественные проявления универсальных биологических процессов, теперь понимаются в значительной степени как локально изменчивые, культурно опосредованные, социально, исторически и политически обусловленные, и дифференцированные по полу и возрасту[647].

Последний выпуск Диагностического и статистического руководства по психическим расстройствам (англ. Diagnostic and Statistical Manual of mental disorders – DSM) DSM-IV (1994)[648] стал намного более внимательным к культурным явлениям, которые кажутся странными представителям высокоиндустриальных и урбанизированных западных обществ. Признавая существование «культурно обусловленных синдромов», но не признавая «идиом дистресса» (ничуть не менее значимых), DSM-IV отражает компромисс между западными диагностическими традициями и антропологическим мышлением, фокусирующемся на культурном релятивизме. Соответственно, если синдром соответствует «повторяющимся, локально-специфическим паттернам девиантного поведения и негативного опыта, его можно как отнести, так и не относить к определенной диагностической категории DSM-IV»[649]. Прилагательное «девиантный», однако, предполагает, что психиатры в 1994 году еще не были готовы полностью отказаться от «связанных с современной западной культурой эмпирических представлений о нормальности и болезни», то есть от вынесения оценочных суждений о человеческом поведении[650]. Тем не менее, обсуждая верования в одержимость в североафриканских и ближневосточных обществах, DSM-IV подтверждает, что поведение, связанное с одержимостью духами – «крики, смех, битье головой о стену, пение или плач» – «не считается патологическим локально»[651]. Точно так же ни русские крестьяне, ни монахи и священнослужители, проводившие экзорцизмы, не считали, что кликуши страдают от психического заболевания. Они стремились к духовной, а не к медицинской помощи бесноватым.

Если можно отойти от психиатрических ярлыков и продолжить мысль о том, что кликушество возникло на фоне специфических культурных и религиозных контекстов, необходимо проверить и чисто биологические объяснения. Учитывая возрастные и гендерные характеристики подавляющего числа кликуш, а также склонность одержимости принимать массовый характер, можно ли объяснить кликушество биологически? Этот аргумент многие историки и антропологи критикуют за тяготение к объяснению отдельных факторов, а не их совокупности. Способность некоторых продуктов в рационе русских и украинских крестьян вызывать галлюцинации (в частности, ржи, пораженной определенной болезнью, а также повсеместно распространенных лесных грибов), составы колдовских мазей, а также сходство симптомов одержимости от региона к региону подтверждают правдоподобие и актуальность возможных биологических обоснований.

Историки рассматривают биологические причины для одержимости демонами в Европе и американских колониях раннего Нового времени. Размышляя о влиянии испорченного зерна и зерна, зараженного «токсичными и наркотическими овощами и злаками» в Европе раннего Нового времени, историк Пьеро Кампорези, например, отметил:

Именно в такой общественной картине, пронизанной глубокими тревогами и страхами, разобщающими фрустрациями, всепожирающими и неконтролируемыми болезнями и беспорядочным питанием, испорченные и одурманивающие злаки способствовали бредовым гипнотическим состояниям и приступам, которые могли перерасти в эпизоды коллективной одержимости или внезапным вспышкам танцевальной лихорадки [отсылка к пляске св. Витта]… Ужасающие танцы заболевших внутри церквей, где тревожащее присутствие оскверненного и нечистого сочеталось со священным и сверхъестественным, становились захватывающими, ошеломительными представлениями[652].

Не исключая социальных стрессоров, Кампорези предполагает, что случаи коллективной одержимости в прошлом могли быть отчасти вызваны пищевыми отравлениями. Учитывая высокую значимость зерновых в рационе Европы раннего Нового времени, в ряде эпидемий одержимости и диких танцев вполне могла быть виновата спорынья – грибок, развивающийся на ржи в холодных и влажных условиях. Употребление в пищу зерна, зараженного спорыньей, может «одурманивать» и вызывать «делириозное состояние». Историки и ученые, исследующие колдовство в Западной Европе и американских колониях, давно обсуждают возможность того, что эпизоды колдовского безумия в XVII веке могли подпитываться отравлениями спорыньей (эрготизмом), но пока так и не пришли к единому выводу[653].

Перейти на страницу:

Все книги серии Гендерные исследования

Кинорежиссерки в современном мире
Кинорежиссерки в современном мире

В последние десятилетия ситуация с гендерным неравенством в мировой киноиндустрии серьезно изменилась: женщины все активнее осваивают различные кинопрофессии, достигая больших успехов в том числе и на режиссерском поприще. В фокусе внимания критиков и исследователей в основном остается женское кино Европы и Америки, хотя в России можно наблюдать сходные гендерные сдвиги. Книга киноведа Анжелики Артюх — первая работа о современных российских кинорежиссерках. В ней она суммирует свои «полевые исследования», анализируя впечатления от российского женского кино, беседуя с его создательницами и показывая, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Героини этой книги — Рената Литвинова, Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Анна Меликян, Наталья Мещанинова и другие талантливые женщины, создающие фильмы здесь и сейчас. Анжелика Артюх — доктор искусствоведения, профессор кафедры драматургии и киноведения Санкт-Петербургского государственного университета кино и телевидения, член Международной федерации кинопрессы (ФИПРЕССИ), куратор Московского международного кинофестиваля (ММКФ), лауреат премии Российской гильдии кинокритиков.

Анжелика Артюх

Кино / Прочее / Культура и искусство
Инфернальный феминизм
Инфернальный феминизм

В христианской культуре женщин часто называли «сосудом греха». Виной тому прародительница Ева, вкусившая плод древа познания по наущению Сатаны. Богословы сделали жену Адама ответственной за все последовавшие страдания человечества, а представление о женщине как пособнице дьявола узаконивало патриархальную власть над ней и необходимость ее подчинения. Но в XIX веке в культуре намечается пересмотр этого постулата: под влиянием романтизма фигуру дьявола и образ грехопадения начинают связывать с идеей освобождения, в первую очередь, освобождения от христианской патриархальной тирании и мизогинии в контексте левых, антиклерикальных, эзотерических и художественных течений того времени. В своей книге Пер Факснельд исследует образ Люцифера как освободителя женщин в «долгом XIX столетии», используя обширный материал: от литературных произведений, научных трудов и газетных обзоров до ранних кинофильмов, живописи и даже ювелирных украшений. Работа Факснельда помогает проследить, как различные эмансипаторные дискурсы, сформировавшиеся в то время, сочетаются друг с другом в борьбе с консервативными силами, выступающими под знаменем христианства. Пер Факснельд — историк религии из Стокгольмского университета, специализирующийся на западном эзотеризме, «альтернативной духовности» и новых религиозных течениях.

Пер Факснельд

Публицистика
Гендер в советском неофициальном искусстве
Гендер в советском неофициальном искусстве

Что такое гендер в среде, где почти не артикулировалась гендерная идентичность? Как в неподцензурном искусстве отражались сексуальность, телесность, брак, рождение и воспитание детей? В этой книге история советского художественного андеграунда впервые показана сквозь призму гендерных исследований. С помощью этой оптики искусствовед Олеся Авраменко выстраивает новые принципы сравнительного анализа произведений западных и советских художников, начиная с процесса формирования в СССР параллельной культуры, ее бытования во времена застоя и заканчивая ее расщеплением в годы перестройки. Особое внимание в монографии уделено истории советской гендерной политики, ее влиянию на общество и искусство. Исследование Авраменко ценно не только глубиной проработки поставленных проблем, но и уникальным материалом – серией интервью с участниками художественного процесса и его очевидцами: Иосифом Бакштейном, Ириной Наховой, Верой Митурич-Хлебниковой, Андреем Монастырским, Георгием Кизевальтером и другими.

Олеся Авраменко

Искусствоведение

Похожие книги

Взаимопомощь как фактор эволюции
Взаимопомощь как фактор эволюции

Труд известного теоретика и организатора анархизма Петра Алексеевича Кропоткина. После 1917 года печатался лишь фрагментарно в нескольких сборниках, в частности, в книге "Анархия".В области биологии идеи Кропоткина о взаимопомощи как факторе эволюции, об отсутствии внутривидовой борьбы представляли собой развитие одного из важных направлений дарвинизма. Свое учение о взаимной помощи и поддержке, об отсутствии внутривидовой борьбы Кропоткин перенес и на общественную жизнь. Наряду с этим он признавал, что как биологическая, так и социальная жизнь проникнута началом борьбы. Но социальная борьба плодотворна и прогрессивна только тогда, когда она помогает возникновению новых форм, основанных на принципах справедливости и солидарности. Сформулированный ученым закон взаимной помощи лег в основу его этического учения, которое он развил в своем незавершенном труде "Этика".

Петр Алексеевич Кропоткин

Культурология / Биология, биофизика, биохимия / Политика / Биология / Образование и наука