Онтология поэтического слова Артюра Рембо

Витальная позиция Рембо вполне очевидна. Он выражает решительное несогласие с данностью войны и смерти. Изображение молодого солдата, спящего сном смерти в долине, где было сражение, представляет собой натуралистическую зарисовку, в основе которой действительное, реальное, а не воображаемое впечатление смерти, пережитое юным поэтом в период франко-прусской войны. Казалось бы, что нового может рассказать о трагедии войны труп молодого солдата с застывшей на губах трогательной улыбкой больного ребёнка, находящийся около поющей речки? Что может поведать сегодняшнему читателю, знакомому с всесторонним изображением войны в литературе XX века, этот образ, имеющий документалистическую подоплёку: солдат погиб во франко-прусской войне, которая давно стала историей? Однако в маленьком тексте поэт художественно осмыслил микрокосм и макрокосм войны в их совокупности, исчерпывающе раскрыл безысходность человеческого отчаяния, трагическое состояние мира, который с уходом человека из жизни лишился гармонии, а также ловушку, пробоину, которую война оставляет в мирном существовании.

LE DORMEUR DU VAL

C`est un trou de verdure o`u chante
une rivi`ere
Accrochant follement aux herbes
des haillons
D`argent; o`u le soleil, de la montagne fi`ere,
Luit: c`est un petit val qui
mousse de rayons.
Une soldat jeune, bouche ouverte, t^ete nue,
Et la nuque baignant dans le frais
cresson bleu,
Dort; il est 'etendu dans l`herbe, sous la nue,
P^ale dans son lit vert o`u
la lumi`ere pleut.
Les pieds dans les gla"ieuls, il dort.
Souriant comme
Sourirait un enfant malade, il fait un
somme:
Nature, berce-le chaudement: il a froid.
Les parfums ne font pas frissonner
sa narine;
Il dort dans le soleil, main sur sapoitrine
Tranquille. Il a deux trous rouges
au c^ot'e droit.

СПЯЩИЙ В ЛОЖБИНЕ

Это прорыв (дыра) в зелени, где поёт
река
Атакуя (цепляя) безумно травы
лохмотьями
Серебра; где солнце горной местности
гордое,
Сияет: это маленькая ложбина, которая
в ярости от лучей (взбита лучами).
Солдат молодой, рот открыт, голова
обнажена,
И затылок, окунувши в свежий
кресс-салат голубой,
Спит; он распростёрт в траве под
облаком,
Бледный, в своей кровати зелёной, где
свет проливается дождём.
Подошвы в гладиолусах, он спит.
Улыбаясь, словно
Улыбнулся ребёнок больной, он во сне:
Природа, убаюкай его тепло: он замёрз.
Ароматы не заставляют дрожать его
ноздрю;
Он спит в солнце, рука на его груди 
Спокойна. Он имеет две дыры красные
в боку справа.

Этот текст ассоциируется с живописной эскизной зарисовкой, подчёркнуто простой, взятой с натуры, выписанной целомудренно, без нажимов, с вниманием к деталям видимого и слышимого мира: река, зелень, солнце, цветы, неподвижный человек. Экспрессивность этого словесного этюда определяется не только и не столько собственно изобразительно выразительными средствами, сколько содержательной насыщенностью: в нём лаконично схвачены все основные черты объёмного полотна, расставлены все акценты. Как и в «Sensation» («Ощущении») представлена бинарная оппозиция: природа и человек. Но если в «Ощущении» исследуется механизм субъективного чувствования жизни, то спящий в долине человек, утратив жизнь, утратил также и возможность чувств и ощущений. Однако адекватное чувствование теряет не только человек: с его смертью и природа утратила человеческую эмоцию любви и стала безумной. Рембо видит безумие в движении и блистании поющей реки: chante une rivi`ere (поёт река), безумно атакующей (цепляющей) лохмотья трав серебром своей воды (Accrochant follement aux herbes des haillons D`argent).