Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

Пока Мануэль де ла Торре судился с «Сотбис», семейство Фанхул  – с аналогичной претензией относительно картины «Крепость Малага» Хоакина Соролья-и-Бастиды (1909)  – придумало небанальный ход. Они обратились с жалобой в Госдепартамент США, сославшись на закон Хелмса  – Бёртона, согласно которому исполнительные директора компаний, занимающихся незаконной торговлей конфискованным на Кубе имуществом, облагаются штрафом, если на это имущество претендует гражданин США. Семейство утверждало, что, продавая на торгах экспроприированное имущество с Кубы, аукционный дом «Сотбис» и  его руководство создали практику «торговли с врагом». Результат не заставил себя ждать. «Сотбис» урегулировал вопрос с семьей Фанхул и публично пообещал больше не продавать национализированные предметы искусства с Кубы. Аналогичное обязательство сразу же взял на себя и «Кристис».

В начале 2015 года, когда дипломатические отношения между США и Кубой улучшились, появилась надежда, что кубинское правительство может начать переговоры о выплате компенсаций за конфискованное имущество, как это произошло в Восточной Европе после отказа от коммунистического режима. Однако кубинские чиновники вновь предложили заявителям обращаться за реституцией в кубинские суды. Подобный подход никому не показался перспективным. Так что иски о незаконной экспроприации со стороны шести тысяч граждан США, Канады и государств Европы, чье личное или фамильное имущество было изъято после революции, так и не были удовлетворены и по-прежнему находятся на рассмотрении.

Правительство США уведомило американцев кубинского происхождения о невозможности истребования компенсаций для жертв экспроприации, не являвшихся на момент захвата гражданами США. Разница между исками к Кубе и процессами, связанными с нацистскими грабежами, состоит в том, что ни одна западная страна так и не признала нацистский режим легитимным. В Лондонской декларации 1943 года все акты передачи собственности, совершенные по принуждению со стороны нацистского режима, были объявлены недействительными. На момент большинства случаев экспроприации на Кубе у этого государства уже были дипломатические отношения с США, и американское правительство, согласно так называемому Закону о государственной доктрине, то есть доктрине, признающей неоспоримость легитимности действий иностранного государства в пределах своих границ, считает экспроприацию собственности у кубинских граждан законной. Исключение составляют случаи, когда произведения искусства и другие объекты принадлежали тем, кто на тот момент имел американское гражданство.

Если подобные объекты являются собственностью кубинского государства и попадают в США в рамках культурного обмена, не обладая государственным иммунитетом, они подлежат изъятию. В 2016 году Музей искусств Бронкса подал запрос о предоставлении иммунитета для предметов искусства из кубинских музеев в рамках организации выставки. Музей надеялся, что президент США своим указом гарантирует иммунитет от любых попыток изъять произведения. В ответ было вынесено определение об отсутствии у президента достаточных полномочий для приостановления действия эмбарго, утвержденного конгрессом.

Десятки тысяч произведений искусства в свое время были конфискованы различными государствами  – будь то Куба, ГДР или любая другая страна. Покупатель должен проявлять осмотрительность, проверяя провенанс. Перемещенные культурные ценности могут иметь сфальсифицированный провенанс, в нем могут быть пропуски: 1933–1945 годы для европейского искусства, а период после 1960 года  – для кубинского. Предметы искусства ничем не отличаются от других видов собственности в том смысле, что проверять права собственности предыдущих их владельцев является абсолютной необходимостью. А учитывая их высокую стоимость и мобильность, делать это приходится особенно тщательно.

Глава 14. Свободные порты [74] и налоговые схемы

Сомневаюсь, что у вас найдется лист бумаги достаточной ширины, чтобы записать все нули[75].

Николас Бретт из AXA Art Insurance о стоимости произведений искусства, хранящихся на складах свободных портов всего мира

Искусство можно транспортировать и нельзя регулировать, оно восхитительно и окутано тайной, прекрасно и сложно для понимания… Крайняя расплывчатость в оценке произведений искусства создает условия для невероятно изобретательных налоговых махинаций[76].

Ник Паумгартен, арт-критик