От «Акиры» до «Ходячего замка». Как японская анимация перевернула мировой кинематограф

Изучим консолидированную последовательность откровений более подробно: цепь событий начинается с открытия, что в кратере стоит город, скрытый в тумане[321]. В то время как город в традиционных записях Откровения может быть как злым, так и хорошим (Вавилон против Иерусалима), город в «Дороге преисподней» явно считается злым. Город также ассоциируется со взрослой жизнью, поскольку его строили взрослые. Следующее откровение включает сцену оргии, в которой посторонние обнаруживают, что взрослые вынуждены заниматься сексом только для того, чтобы создать легионы демонических детей. Секс взрослых считается непривлекательным, необходимым только для создания следующего поколения. Еще одно осознание того, что Кен и Юми должны быть наказаны, потому что они осмелились вырасти и попытались сбежать (то есть достичь автономной взрослой идентичности). Последнее откровение состоит в том, что Фаллос убил своих родителей.

Эта последовательность откровений подчеркивает тот факт, что «Легенда о сверхдемоне», наконец, касается не столько сексуальности, сколько преступной природы взросления и беззакония родительского поколения. Хотя женщин явно считают подозрительными и заслуживающими наказания, поскольку они всегда являются объектами сексуальных пыток, взрослых в целом считают злом. В мире «Сверхдемона» стать независимым, социализированным взрослым – это нарушение, которое должно быть остановлено полным уничтожением. В финальной сцене, в которой мертвые дети объединяются со своими мертвыми родителями, может возникнуть ощущение катарсиса, поскольку адское видение города заменяется образами неба и жизни, но этот катарсис, основанный на жестоких и садистских отношениях между поколениями, в лучшем случае кажется ложным.

Сериал «Евангелион», последняя работа, которую мы рассмотрим, также ставит под сомнение позитивный взгляд на взрослую жизнь. Тревожное видение неблагополучных взрослых и пострадавших детей гораздо больше связывает его с «Легендой о сверхдемоне» и с «Акирой», чем с фундаментально обнадеживающим миром ориентированной на семью «Навсикаи». Как и «Сверхдемон», «Евангелион» также фокусируется на мотиве скрытых откровений, хотя эти секреты носят в основном личный (и часто патологический), а не публичный характер.

Действительно, увлечение «Евангелиона» откровениями и происхождением делает его, по словам критика Котани Мари, «семейным романом»[322].

Тон мрачности и таинственности задается с первого эпизода. Синдзи, которого не эвакуировали в Нео-Токио, наконец подбирает Мисато Кацураги, красивая молодая женщина из секретной организации, известной как NERV. Главный ученый NERV – отец Синдзи, и он организовал для него присоединение к группе из трех 14-летних подростков, которые в одиночку могут «синхронизироваться» с роботизированными машинами, известными как «Евангелионы» (Евы), которые NERV разработала для борьбы с «Ангелами».

В первом эпизоде возникают вопросы: что такое Ангелы? Какова настоящая цель NERV? На некоторые вопросы даны ответы в разоблачающих моментах, которые вклиниваются в канву сериала, в то время как многие другие также рассматриваются в последующем фильме. Следует сказать, что «Евангелион» – самая непрозрачная из всех работ, обсуждаемых здесь. Даже когда его секреты раскрываются, они часто вызывают еще более сложные вопросы. «Евангелион» также является самым апокалиптическим из четырех произведений как с точки зрения его увлеченности секретами и сексуальными нарушениями, так и в его неустанном акценте на разрушение не только материального мира, но и внутреннего мира человеческого духа. Последний показан как уязвимый, фрагментированный и, в конечном счете, сломанный под необычайной тяжестью отчуждения конца XX века.

Одним из наиболее заметных аспектов «Евангелиона» является его психологическая несогласованность. В отличие от трех других работ, рассмотренных ранее, здесь практически отсутствует ощущение катарсиса. Вместо этого сериал и фильм заканчиваются на ноте мрачной двусмысленности, а персонажи по-прежнему находятся в ловушке мира устрашающих и загадочных внешних сил, которые не допускают реальной надежды на разрешение.