От Босха до Ван Гога

Рано обнаружив склонность к живописи, Жан-Огюст-Доминик Энгр уже в возрасте одиннадцати лет поступил в Школу изящных искусств в Тулузе, а затем, в 1797 году, попал в мастерскую Давида. В 1806 году художник уехал в Рим совершенствовать свое искусство. В 1824 году он представил в Салон картину Обет Людовика XIII, ставшую своеобразным символом классической традиции, в противовес работе Делакруа Резня на Хиосе — манифесту романтизма. Неожиданный успех в Салоне на десять лет вернул Энгра в Париж, где в 1825 году он был избран членом Французского института, а в 1829 назначен профессором Школы изящных искусств, где среди его учеников был молодой Теодор Шассерио. Методы преподавания Энгра были далеки от методов Давида или Делакруа, произведения которых казались ему лишенными естественности. В его живописи главными принципами были плавность линий и отказ от современных сюжетов. Тяга к изображению женского тела сближает его с Рафаэлем: он больше был классиком, чем неоклассиком, в его искусстве было что-то от маньеризма Пармиджанино, а стремление к строгости стиля и отрицание пространственного иллюзионизма роднит его с греческой архаикой. «Искусство заключается прежде всего в том, чтобы, взяв природу в качестве образца, тщательно скопировать ее, выделяя возвышенные стороны. Уродство есть случайность, а не свойство природы».

Это мнение Энгра критиковал Бодлер, который в своем «Салоне 1855 года» писал: «Рисунок г-на Энгра свидетельствует о сознательной предвзятости. По его убеждению, природу следует исправлять, улучшать, так что удачный и приятный обман, лестный для глаз, является не только правом, но и долгом художника. […] Увлеченный почти болезненной заботой о стиле, художник зачастую вовсе отказывается от моделирования формы или сводит ее почти на нет, […] в результате фигуры на его картинах походят на безупречные выкройки, заполненные мягким, неживым веществом, а уж никак не человеческой плотью».

Романтизм

Клод-Жозеф Верне (1714–1789), Франсуа Жерар (1770–1837), Антуан-Жан Гро (1771–1835)

Один из источников французского романтизма следует искать в пейзаже XVII–XVIII веков. Другой — как это ни парадоксально — в неоклассицизме и даже у самого Давида. В частности, у Клода-Жозефа Верне, который был увлечен жанром морского и ночного пейзажа. В его тщательно исполненных пейзажах доминируют стихийные бедствия, бури, что предвосхищает романтизм. Верне всегда предпочитал теплому золотистому свету заходящего солнца бледный и холодный лунный свет. Людовик XV заказал ему серию видов двадцати четырех портов Франции. Мастер исполнил пятнадцать, и в них уже звучит вопрос романтиков: каково место человека на необъятном лоне природы? В искусстве Верне тема возвышенного с примесью меланхолии сквозит в образах естественной гармонии окружающего мира.

Антуан-Жан Гро поступил учеником в мастерскую Жака-Луи Давида в 1785 году. Давид оказал решающее влияние на начинающего художника. Гро увлекся героическим образом Бонапарта и начал создавать его живописную биографию, опираясь на традицию жизнеописаний королей и античных героев. Воспевая наполеоновскую эпопею, художник вдохновлялся предромантической литературой XVIII века. Затем, в эпоху Реставрации, он противостоял романтикам Жерико и Делакруа, хотя они считали себя его последователями. В этом заключался парадокс Гро: в его картине Битва при Назарете уже рождается новая живописная эстетика, но сам мастер остается верен урокам Давида и отказывается следовать чувству. Глубокий внутренний разлад с самим собой в 1835 году привел его к самоубийству.

Франсуа Жерар тоже был учеником Давида. Он с самого начала заявил о себе как портретист высокого класса и стал официальным живописцем империи.

В его портретах ощущается приближение романтизма, они отмечены тонкостью исполнения и богатством колорита, лишены сухости салонного искусства. Жерара влекла светская жизнь, и после реставрации монархии Бурбонов в 1815 году он стал живописцем Людовика XVVIII, который даровал ему дворянство. Присущая его картинам особая изысканность исполнения позволяет говорить о своеобразном маньеристическом течении в неоклассицизме.

Иоганн Генрих Фюсли (1741–1825), Уильям Блейк (1757–1827), Каспар Давид Фридрих (1774–1840), Джозеф Мэллорд Уильям Тернер (1775–1851)