Памятники русской архитектуры и монументального зодчества

Второе имя — архитектор Иехт. Ему приписывается авторство дома Демидова. Впервые это имя возникает в Словаре Собко[208]; в путеводителе 1913 г.[209] оно отнесено к дому Орлова, что хронологически невозможно, если Иехт умер в 1763 г.; о доме Демидова в 1913 г. уже не помнят; в вышедшем в 1959 г. архитектурном путеводителе[210] упомянут архитектор Иест, и в таком варианте это имя закреплено в последнем издании по Москве[211]. Как бы то ни было, мы не располагаем данными для того, чтобы можно было составить представление о творческом лице этого архитектора. Мы не можем также опереться ни на какие документальные свидетельства, поэтому вопрос о его участии в строительстве этого дома лучше оставить открытым. И, наконец, В. Т. Шмаковой опубликовано еще одно имя — В. Яковлева, архитектора, подписавшего первоначальный план дома[212].

План владения П. А. Демидова. Гравюра из книги академика П. С. Палласа (изд. 1781 г.).

Дом П. А. Демидова. Садовый фасад. Фрагмент гравюры из книги академика П. С. Палласа (изд. 1781 г.).

Новый фасадный декор дворца дает возможность датировать перестройку начиная от 80-х годов XVIII в. Не исключено, что дом был перестроен самим П. А. Демидовым уже после издания в 1781 г. книги Палласа; следует помнить также, что Орлова-Чесменская продала царю уже перестроенный дом. Составим в этих крайних датах список владельцев дома:

П. А. Демидов 1781—1788 гг.

А. А. и Е. Н. Вяземские 1788—1793 гг.

Ф. Г. Орлов 1793—1796 гг.

А. Г. Орлов 1796—1808 гг.

А. А. Орлова 1808—1832 гг.

Фрагмент плана владений Орловой-Чесменской. 1804 г. МГИИТА.

Главный (уличный) фасад дома Орловой-Чесменской. 1831 г.

Теперь введем в исследование самый ранний (из найденных нами) чертеж. Это план двора Орловой-Чесменской, относящийся к 1804 г. (см. илл.)[213], со схематическим планом дома, основной объем которого очерчен как ровный прямоугольник, а пунктиром обозначены ступени лестницы на садовом фасаде, балкон и две симметричные полуциркульные колоннады нынешнего главного фасада. Это значит, что к 1804 г. дом перестроили.

Если старинный садовый фасад дома изображен на гравюре 1781 г., то противоположный фасад также оказался запечатленным на одном из чертежей, сделанных для составления в 1806—1808 гг. «Атласа столичному городу Москве». Это «профиль», выполненный акварелью[214]. Он начинается от Камер-коллежского вала, идет по Большой Калужской улице и дальше. На Б. Калужской видим группу зданий с такой экспликацией: «1 — Калужская застава, 2 — обывательские строения, 3 — Голицынская больница». Среди «обывательских строений» изображен дом, который по ряду признаков узнается как дом Орловой-Чесменской (см. илл.). Он кажется расположенным слишком близко к Голицынской больнице, но при измерении по масштабу от центра здания до левого флигеля Голицынской больницы получается 150 сажен, так же как и на плане смежных владений Александринского дворца, участка Голохвастова и Голицынской больницы. Кроме того, на «профиле» показана длинная одноэтажная постройка, которая есть на плане 1804 г. и видна на гравюре и является, таким образом, дополнительным ориентиром.

Поскольку топографическая привязка не вызывает сомнений в том, что на «профиле» изображен дом Орловой-Чесменской, можно с уверенностью утверждать, что он показан уже перестроенным. Карниз, такой великолепный на доме Демидова, здесь отсутствует. Вместо него три оторванных друг от друга аттика завершают ризалиты. На фасаде не обозначено ни колонн, ни балконов, а масштаб изображения настолько невелик, что форму оконных проемов, кроме полуциркульных окон вверху боковых ризалитов, установить невозможно. Но невозможно представить большой дом конца XVIII—начала XIX в. без классического ордера. Ясно, что составитель «профиля» из-за мизерности масштаба просто опустил подробности фасада. И в этом есть определенный эффект. Лишенный декора, фасад в своей чисто конструктивной схеме ассоциируется с архитектурой первой половины XVIII в. Его тройные ризалиты, близко расположенные друг к другу, характерны для зданий этого времени. Зимний дворец Петра (на гравюре Зубова) и Аничков дворец, а в Москве дом Гагарина на Тверской конструктивно представляют собой ту же композиционную схему. И, таким образом, фасад на «профиле» подтверждает свою «старинность», свое родство с садовым фасадом на гравюре в книге Палласа.