Памятники русской архитектуры и монументального зодчества

Правда, в том или ином виде эти вопросы постоянно затрагивались. Так, если речь шла о внутреннем убранстве — а именно эта сторона интерьера получила наибольшее освещение в литературе,— то оказывалось, что о декоре интерьеров невозможно говорить без пространственно-планировочной характеристики помещений[228]. Исследование пространственной организации интерьера усадебного дома, как правило, ограничивалось функциональным анализом, т. е. определением назначения комнаты и ее связи с соседними помещениями, с кратким описанием ее пространственного решения и ориентации в интерьере, а также важного или интересного композиционного элемента[229]. В отдельных работах есть указания на способы пространственного решения одного типа помещений на определенном этапе развития стиля[230].

В настоящее время еще не систематизированы принципы пространственной организации помещений классицизма, остались непрослеженными изменения, происходившие в ней во второй половине XVIII—первой трети XIX в., не выяснены причины этих изменений.

Между тем имеется значительный фактический материал, доступны планы и разрезы немалого числа усадебных домов. Одни только «Архитектурные альбомы М. Ф. Казакова»[231] содержат 103 образца московской усадебной архитектуры второй половины XVIII в., что позволяет определить основные приемы пространственного решения помещений в московском городском усадебном доме и заметить его эволюцию во второй половине

XVIII в. Как известно, усадебный дом классицизма разделялся на три зоны: парадную, жилую и служебную. Для каждой характерны свои, обусловленные назначением, помещения. Среди парадных комнат важнейшими были зал, гостиная и парадная спальня.

Задачей данной работы является проследить эволюцию принципов пространственного построения зала и парадной гостиной московского усадебного дома во второй половине XVIII —первой трети XIX в.

В качестве предшественника домам классицизма рассмотрим главный дом усадьбы Покровское под Москвой (1730-е—1740-е годы). Правда, он выстроен примерно на два десятилетия раньше интересующего нас периода. Однако усадьба Покровское принадлежала царской фамилии (Елизавете Петровне), и в ней проявились наиболее передовые архитектурные достижения 30-х—40-х годов XVIII в. В эти годы по новым архитектурным образцам строили не так много, как в последующие десятилетия. Все наши дальнейшие наблюдения будут относиться в основном к городским усадебным домам Москвы, тогда как за исходный вариант взята загородная усадьба. Но в усадебных городских и загородных домах середины XVIII в. не заметно разницы в композиции интерьера[232]. Известны примеры даже из более позднего времени, когда владельцы в своих загородных домах просто копировали до мелочей интерьеры городского дома[233]. Кроме того, нужно иметь в виду, что многие усадебные дома, ныне рассматриваемые как городские, в конце XVIII в. еще не входили в черту города и были загородными[234].

Усадебный дом в Покровском имеет симметрично-осевую композицию интерьера (см. илл,). В середине дома перпендикулярно двум продольным анфиладам комнат расположен зал. Центральное положение, крупные размеры, выход в него боковых анфилад делают зал ядром композиции. Смежные помещения обоих рядов анфилад связаны дверными проемами. На периферии дома — слева и справа — устроены еще две недлинные анфилады, перпендикулярные основной части дома и заполняющие два П-образно выступающих крыла здания. В местах пересечения внутренних поперечных и продольной стен поставлены печи, причем эти места выбраны так, чтобы каждое помещение обогревалось одной печью. Зал имеет четыре печи, две комнаты в анфиладе печей не имели.

Помещенный на главной оси интерьера, зал оказывался симметричным. Это ясно видно на плане усадебного дома в Покровском. Две печи и два дверных проема одной из длинных сторон зеркально повторены на другой.

Усадебный дом в Покровском. 1730-е—1740-е годы. План.

Усадебный дом в Кусково. 1770-е годы. План.

Но симметрия в расположении архитектурных элементов покровского зала — еще не композиционный принцип для этого типа помещений, а пока лишь следствие положения его на главной оси. Ось симметрии перпендикулярна торцевым стенам, но такой важный момент не повлиял на их композиционную структуру. Место пересечения с осью симметрии не только никак специально не подчеркнуто, но скорее даже ослаблено, так как чередование одинаковых проемов и простенков на торцевой стене создает свой независимый ритм. В последовательном же расположении печей и дверей на длинных стенах скорее можно усмотреть функциональную оправданность, нежели стремление связать элементы интерьера художественно.