Париж

Первый камень в основание Дома инвалидов заложили в 1670 году. Однако реально строительство развернулось в следующем году после конкурса на проект. Выбор пал на Либераля Брюана. Завершилось строительство в 1676 году. В комплекс Дома инвалидов вошли больница, казармы на 7 тысяч человек, монастырь и солдатская церковь. Главный очень протяженный (210 метров) фасад четырехэтажного здания обращен в сторону Сены, сада и широкой эспланады. Фасад имеет горизонтальные поэтажные тяги и три акцента - на оси и по концам. Осевой акцент - в виде ризалита с полукруглым фронтоном; в нем позднее (в 1739 году) поместили барельеф с конной фигурой Людовика XIV (скульптор Н. Кусту). По первому этажу тянется непрерывная ложная аркада, которая не в состоянии смягчить архитектурную монотонность здания. Именно эта особенность подверглась острой критике тотчас после окончания строительства со стороны Ж.-Ф. Блонделя, возглавлявшего Академию архитектуры. Может быть, это обстоятельство, а также теснота выстроенной солдатской церкви вызвали необходимость сооружения величественного и вместительного храма.

В 1676 году Брюана сменил Ж.-А. Ман-сар, который и возвел собор, включив его в комплекс казарменных корпусов. После смерти Мансара (1698) отделку собора завершил архитектор Роберт де Котт. Как бы синтезируя опыт создания купольных композиций в системе стиля барокко, Мансар довел их идею до блестящего завершения. Он отбросил лишние декоративные атрибуты, перегружающие здание, как это было на церкви Валь-де-Грас, и сочетал барочную помпезность с классической строгостью. Необыкновенно компактный план храма сохраняет композиционную слаженность и в пространственном решении.

Особого внимания заслуживает красивое очертание купола, расчлененного декоративными ребрами, четко сопрягающимися с членением двухъярусного тамбура, охваченного восемью контрфорсами и полуколоннами коринфского ордера. Главный фасад храма акцентирован строгим, тоже двухъярусным портиком и несколькими скульптурными панно.

Собор инвалидов стоит в ряду самых значительных купольных сооружений мира, таких, как собор Петра в Риме, храм Санта Мария дель Фиоре во Флоренции, собор Павла в Лондоне, Исаакиевский собор в Ленинграде. Его высота достигает 105 метров. Собор соединен с казарменными корпусами трехпролетной галереей.

В XIX веке собор был превращен в усыпальницу Наполеона I. Торжественное оформление гробницы выполнил архитектор Л.-Т. Висконти. Чтобы не разрушать цельности внутреннего пространства и не закрывать алтарь, он решил создать под куполом заглубленную открытую крипту, в центре которой и разместить надгробие императора. Для изготовления надгробия был выбран красный порфир, так как именно такой камень употреблялся для императорских надгробий в античном Риме. Поиски необходимого камня в Европе оказались тщетными. Поступили сведения, что этот ценный камень имеется в России, в Карелии. Вырубленные глыбы весом до 200 тонн транспортировали в Париж более года. Еще два года понадобилось на их обработку. Наконец надгробие установили на пьедестал из зеленого гранита.

Вокруг гробницы - двенадцать аллегорических пристенных горельефов, запечатлевших наполеоновские походы. Они принадлежат резцу скульптора Дж. Прадье. В соборе размещены и другие погребения наполеоновских полководцев. Балдахин над алтарем (работа Л.-Т. Висконти) - перифраз балдахина из римского собора Петра, рельефные медальоны с бюстами королей Франции и роспись - все это художественное наполнение храма поднимает его на уровень сокровищницы монументального искусства.

Можно сказать, что в конце XVII века этим сооружением завершился монументальный стиль барокко. В первой четверти XVIII века он, по-существу, выродился в измельченную декоративную отделку помещений аристократических особняков и дворцов и получил название стиля рококо. Это был стиль интерьера.

Другая ветвь архитектуры Парижа и Франции XVII века - стиль классицизма - начала победное развитие с 1660-х годов, когда проект восточного фасада Лувра Клода Перро не только получил безусловное признание, но и начал осуществляться. Большой ордер классического истолкования, объединяющий два верхних этажа и вознесенный на высокий цокольный этаж, обеспечивал зданию импозантность, монументальность и торжественность. Вместе с тем здание не обременялось многодельными украшениями. Именно эта архитектурная система с четким ритмом колонн или пилястров большого ордера и была подхвачена Жюлем-Ардуэном Мансаром и воплощена в оформлении площадей Победы и Вандомской в конце XVII века.

Сам Перро, очевидный сторонник архитектурной ясности, создал проект здания Обсерватории, осуществленный в 1667 - 1672 годах, аскетически простой и даже без применения ордера.

В конце XVII века Париж разрывает свои «оковы» - крепостные стены, сооружавшиеся с XV века, и городская застройка сливается с предместьями - фобурами. На месте стен создаются променады - будущие Большие бульвары.