Первая научная история войны 1812 года

Метафорично и то, что великий скрипач и композитор наполеоновской эры Никколо Паганини (1782–1840) сочинил сонату «Наполеон» (1807 г.) для всего лишь одной струны — для струны соль. Что ж: вся жизнь Наполеона — это виртуозная игра, когда рвутся струны и часто приходится совершать чудо лишь на одной струне, на пределе фантазии и мастерства. И нота соль, это я уже могу вам сказать как профессиональный классический вокалист, яркая, но ее сложно взять. Например, для тенора она является «переходной» в верхний регистр: чтобы ее красиво спеть, необходимо верно рассчитать силу дыхания и баланс резонаторов — следует и не зажать голос, но и не переоткрыть звук. Послушаем автора солидной биографии маэстро — Марию Тибальди-Кьеза (1896–1968): Паганини «…написал сонату для четвертой струны под названием Наполеон. 15 августа, в день рождения императора, он исполнил ее перед блестящей и многочисленной аудиторией. Успех превзошел его ожидания, и с того дня он всегда отдавал особое предпочтение четвертой струне.

Соната Наполеон до недавнего времени находилась среди неизданных рукописей скрипача, но по своему музыкальному значению, а не только из-за истории ее создания, заслуживает публикации, исполнения и известности. Соната отличается особой виртуозностью и производит поразительное впечатление: как и при первом исполнении, она всегда приводила слушателей скрипача в невероятный восторг».²⁵² Замечу, что в сонате «Наполеон» совсем нет темы войны: среди сменяющих друг друга мотивов — просветленная печаль, романтическое каприччо, праздник и просто виртуозные пассажи на пределах мастерства.

Наполеон вдохновлял многих гениев не только своей эпохи (что особенно ценно и показывает значение личности в Истории). Знаменитый реформатор искусства скульптуры, Франсуа Огюст Рене Роден (1840–1917), создал свой вариант Наполеона. Этот бюст обладает роденовской динамичностью и как бы «вырастает» из куска камня, но все же он более классицистичен, чем прочие работы Родена: сила стиля самого античного героя и демиурга ампира одолела даже автора скульптуры. Сегодня бюст находится в выставочном зале города Мэдисон, в американском штате Нью-Джерси (планируется перевезти в Музей искусств Филадельфии). Как вы сами понимаете, ни Паганини, ни Роден бездарностью и интригами царя Александра и его генералов не восхищались и ничего им не посвятили: подобное и есть подлинный приговор Истории.

Ни один портрет эпохи конца «старого режима» (т. е. до Великой французской революции) не может сравниться по силе своего художественного воздействия со знаменитым полотном Антуана-Жана Гро (1771–1835) «Бонапарт на Аркольском мосту» (1797 г.), написанным с натуры во время Первой Итальянской кампании. Генерал в образе романтического героя античного масштаба: он увлекает за собой воинов, защищает нацию, республику — но его лицо поражает красотой величественного спокойствия, он как бы смотрит в бесконечность Истории. Я подчеркну: главное в истории — это создание образа, личность в контексте сиюминутных событий. Всё исчезнет: государства, границы, причины конкретных конфликтов, суета бытовых дел эпохи, «массовка» (народы, армии, министры) — останется Образ. Именно это Наполеону удалось как, возможно, никому другому в Истории. Конечно, этого не осознать «кухаркиным детям», которые, отрабатывая бюджетные копейки, пишут типовые идеологические текстики про 1812 г.: от юбилейных книжек — до учебников. В них — сплошные призывы окопаться от окружающих «врагов»: как же — на крепостной ГУЛАГ напали?! Какой ужас! Защитим ГУЛАГ до последней капли госгранта! Но вернемся к описанию событий.

Продолжим нашу жизнь в 1812 году. Не следует забывать и о том, что Наполеон был человеком чести и человеком слова, поэтому не в его натуре было ожидать предательства от маршала Ж.-Б.Ж. Бернадота (к 1812 г. — приглашенный кронпринц Швеции), который не просто не оказал содействия своему императору или сохранил бы нейтралитет, но пошел войной против собственной родины (Франции) и против человека, который его облагодетельствовал и вручил маршальский жезл. Да, зависть — страшная, разъедающая человека вещь. Выдающийся современный историк А. Замойский отмечает: «Бернадот всегда испытывал ревность к стремительному взлету коллеги. Пусть он с радостью принял звание маршала Французской империи и благородный титул, пожалованный ему Наполеоном, Бернадот в тайне недолюбливал Наполеона…»²⁵³ Подчеркну, что через А.И. Чернышева русский царь наладил с Ж.-Б. Бернадотом конфиденциальную переписку еще в 1811 году.²⁵⁴ Таким образом, два обделенные талантами Наполеона его завистника объединили усилия своих государств в реализации личных комплексов через агрессию. На о. Св. Елены император произнесет: Бернадот «дал нашим врагам ключи от нашей политики и отмычки от нашей военной тактики».²⁵⁵