Читаем Первый лорд мафии полностью

Энергичный управляющий пороком в Леви, деятельный дистрибьютор пива в двадцатые годы, активный торговец недвижимостью в возрасте 75 лет, Торрио назвал бы леность первым смертным грехом.

Он одним ударом разорвал свои связи с преступным миром. Это говорит о том, что бизнес представлял для него единственную ценность — деньги. Джей Ти не был одержим манией преступления, как алкоголик одержим спиртным, и не был Фрэнком Нитти.

Нитти, который, работая на Капоне, совершал все важные убийства, страдал от болезни, свойственной, казалось бы, лишь очень чувствительным людям. «Каратель» был подвержен клаустрофобии.

Два года заключения в одиночке Ливенуорта по обвинению в неуплате подоходного налога были для него сущим адом. Выйдя на свободу, он обнаружил, что из-за ареста Капоне место главаря банды пустует. Такому искушению он не мог противостоять, но когда впоследствии его обвинили в вымогательстве 1 000 000 долларов у голливудских магнатов, он моментально вспомнил о всех ужасах заключения. Нитти тренированным пальцем нажал на курок и вышиб себе мозги.

После срока в Ливенуорте самый страшный рубец, который остался на душе у Торрио, был связан с необходимостью подчиняться приказам. Выгода от преступной деятельности больше не имела для него той ценности, которая бы оправдывала риск повторного заключения. Джей Ти повернулся спиной к занятию, которому посвятил большую часть своей жизни.

Может быть, если бы не было Торрио, национальная преступная конфедерация все равно бы появилась на свет. Однако без него она не обладала бы такой силой, динамичностью и влиянием в деловом мире.

Союз основал бы человек, стоящий на втором месте после Торрио. Сотрудники правоохранительных органов признают, что Торрио был лучшим из числа ему подобных. «Гений гангстерского мира», — называл его Бертон Теркус. Историк Герберт Осбери писал, что «Торрио был, возможно, наиболее эффективным организатором криминальных предприятий из тех, которые когда-либо рождались в стране».

Сложно представить, что человек менее крупного масштаба или даже бандитская организация смогли бы построить столь неуязвимую и незыблемую цитадель. Мощь созданной организации признавали даже противники Торрио, стоявшие от пего по другую сторону закона. Прислушаемся к голосам, которые прозвучали в середине шестидесятых годов.

«В борьбе против организованной преступности правительству едва удается держать голову над водой». — Николас Каценбах, Генеральный федеральный прокурор.

«Мы проигрываем войну против организованной преступности», — Уильям А. Коллар, директор разведывательного отдела Федерального управления IRS.

«Все наши достижения — это буквально капля в море». — Генри Е. Петерсон, начальник отдела по борьбе с организованной преступностью Министерства юстиции.

В октябре 1969 года, через два года после того, как прозвучало последнее из вышеуказанных заявлений правительства, большой бизнес забил тревогу перед экспансией грозного врага. Торгово-Промышленная Палата США подготовила брошюру из 72 страниц с описанием уловок и методов работы Центральной Конторы Синдиката. В ней содержалось предупреждение: «Почти каждую отрасль промышленности и бизнеса в Соединенных Штатах разрабатывает проникший зуда чудовищный, могущественный и беспощадный конкурент — федеральный преступный конгломерат».

Откровенные признания представителей закона в своей беспомощности и трезвые заключения рассудительных бизнесменов придают достоверность тем неоправданно высоким цифрам, которые приводят журналисты.

В трехчасовом документальном телефильме репортеры ABC заключили, что Организация является самым большим негосударственным предприятием Америки. Телезрителям сообщили, что ежегодный доход Синдиката, составляющий 47 миллиардов долларов, на 70 миллионов долларов превышает доход «Дженерал Моторс». Журнал «Лайф» процитировал хвастливые слова Мейера Лански, финансового директора филиала Картеля в Лас-Вегасе: «Мы крупнее, чем „Ю.С. Стил“». Учитывая, что в прошлом, 1966, году «Ю.С. Стил» обладала активами в размере 5,5 миллиардов и прибылью 249 миллионов долларов в год, «Лайф» решил, что Лански немного подтасовал цифры в свою пользу[63].

Джон Торрио, «ведущий бизнесмен криминального мира», как назвала его «Чикаго Трибьюн», изменил курс преступной деятельности всей страны. Гармония двойной бухгалтерии и махинации с бухгалтерскими книгами привлекали его больше, чем выстрелы и наркотики. Он решил, что взламывать сейфы более опасно и менее прибыльно, чем грабить финансовые организации Уолл-стрит с помощью подставного лица в председательском кресле.

Мейер Лански


Все произошло согласно его плану. «Участились случаи криминального контроля над банками, — заявил член палаты представителей Райт Патмен из Техаса, председатель Комитета банкирских домов. — Сфера влияния бандитских группировок простирается оз Нью-Йорка до Майами и Чикаго и даже захватывает небольшие города. Можно утверждать, что десятки банков находятся под влиянием или под непосредственным управлением бандитов».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
10 гениев науки
10 гениев науки

С одной стороны, мы старались сделать книгу как можно более биографической, не углубляясь в научные дебри. С другой стороны, биографию ученого трудно представить без описания развития его идей. А значит, и без изложения самих идей не обойтись. В одних случаях, где это представлялось удобным, мы старались переплетать биографические сведения с научными, в других — разделять их, тем не менее пытаясь уделить внимание процессам формирования взглядов ученого. Исключение составляют Пифагор и Аристотель. О них, особенно о Пифагоре, сохранилось не так уж много достоверных биографических сведений, поэтому наш рассказ включает анализ источников информации, изложение взглядов различных специалистов. Возможно, из-за этого текст стал несколько суше, но мы пошли на это в угоду достоверности. Тем не менее мы все же надеемся, что книга в целом не только вызовет ваш интерес (он уже есть, если вы начали читать), но и доставит вам удовольствие.

Александр Владимирович Фомин

Биографии и Мемуары / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное