Петродворец

В 1721 г. во дворце произошел пожар. После него Н. Микетти представил Петру проект увеличения строения. К палатам с обеих сторон пристроили нарядные, полные изящества галереи, которые завершались павильонами. Фасад центральной части дворца украсили лепкой и скульптурами. Именно так выглядел Большой дворец ко дню официального открытия Петергофа – 15 августа 1723 г.

Камер-юнкер Бергхольц так описывал новый дворец: «Главный корпус дворца состоит из двух этажей, из которых нижний только для прислуги, а верхний для царской фамилии. Внизу – большие, прекрасные сени с хорошенькими колоннами, вверху – великолепная зала, откуда чудный вид на море и можно рассмотреть дали, направо – Петербург, а несколько левее – Кронштадт. Комнаты вообще малы, но недурны, украшены хорошими картинами и уставлены красивой мебелью».

Тронный зал

На верхнем этаже дворца располагался Двусветный зал, предназначенный для приемов, его окна выходили на север и юг. Когда гости смотрели из южных окон, то видели перед собой зеленый ковер партеров Верхнего сада. Из северных окон просматривался целиком весь Нижний парк с фонтанами и павильонами, геометрически правильными линиями аллей, канал и каскад, залив и морские дали. Убранство зала можно назвать строгим, но оно только подчеркивало его величавую торжественность и деловитость. Стены были отделаны дубовыми панелями, затянуты штофом и украшены четырьмя французскими гобеленами, а также несколькими картинами, черные и золоченые рамы которых гармонировали с общим стилем.

Специально для этого зала Петр заказал венецианскому живописцу Бартоломео Тарсиа (1690–1765) большой плафон. Но это замечательное произведение искусства было изготовлено и помещено в зале только после смерти Петра, в 1726 г.

На этом плафоне представлены античные божества, символизирующие процветание государства: Минерва, олицетворяющая мудрость, Меркурий – древний покровитель успешной торговли, Фемида – богиня правосудия, Церера – символ плодородия – и крылатый конь Пегас, из-под копыта которого вылетает струя воды – источника вдохновения. Человек в мантии и со скипетром в руке, скорее всего, изображает императора как залог сильной власти и процветания империи. Рядом с царем парит амур, в руках которого находится российский штандарт с двуглавым орлом.

Императорский кабинет

Дубовый кабинет Петра I

Непосредственно к залу примыкал парадный кабинет Петра и его личная библиотека. Эта небольшая комната с высоким потолком примечательна дубовой отделкой стен от пола до потолка. На них находятся три зеркала; четырнадцать резных панно, выполненные русскими мастерами по эскизам Н. Пино, украшают стенные проемы и двери.

Эти панно можно назвать самыми несравненными произведениями прикладного искусства XVIII столетия, поскольку и сегодняшнего зрителя они поражают смелым сочетанием порой совершенно неожиданных линий и форм, искусностью резьбы и общей гармонией ансамбля.

Панно были предназначены для прославления личности Петра и его деяний, а потому заполнены символами войны, наук, искусства, торговли и знаками царской власти. Как память о великом императоре кабинет оставался неприкосновенным и в XVIII, и в XIX столетиях. До настоящего времени сохранились только семь дубовых панно. Остальные погибли в период Великой Отечественной войны.

В период расцвета барокко Большой дворец подвергся изменениям. Самым блестящим мастером этого времени по праву считается Б.Ф. Растрелли. В 1746 г. он получил от императрицы Елизаветы заказ на перестройку Большого Петергофского дворца. 15 июня 1746 г. архитектор сообщил в Канцелярию от строений: «Ея императорское величество всемилостивейшая государыня, перед несколько времени до высочайшего своего отъезда из Петергофа изустно соизволила приказать сочинить проект для прибавления в Петергофе к старым палатам вновь немалого каменного строения». При этом перед Растрелли ставилось одно непременное условие – сохранить в неизменности центральную часть.

Парадная столовая

Флигель под гербом

Гениальный зодчий сумел исчерпывающе воплотить в архитектуре идею могущества России середины XVIII столетия. Архитектор в полной мере осознавал ответственность своей высокой миссии и сумел проявить необычайную силу таланта в своем раннем произведении. Сохранив стройный ансамбль корпуса со всеми примыкающими к нему галереями и флигелями, он изменил масштаб здания, создав эффектный фасад, протяженность которого стала составлять 275 м. Можно сказать, что дворец был заново отстроен, а петровская часть стала фрагментом нового трехэтажного корпуса, что раскинулся вдоль склона над Нижним парком.

Одна из галерей корпуса вела к флигелю, где размещались покои знатных гостей. На куполе этого флигеля, получившего наименование «флигель под гербом», красовался трехглавый орел, вращающийся по ветру. Этого орла, вес которого составлял 16 пудов, изготовили из чеканной меди.