Читаем Пиксель. История одной точки полностью

Есть простой способ убрать слишком высокие частоты из визуальной сцены. Просто слегка расфокусируйте изображение, чуть-чуть, но не настолько сильно, чтобы это действительно стало заметно. Простая хитрость «сглаживает» все острые грани. Насколько именно нужно расфокусировать исходную картинку, подскажет теорема отсчетов.

Танцы с тиранами

Репутацию Котельникова всерьез запятнало — по крайней мере, с точки зрения западного человека — дело Андрея Дмитриевича Сахарова. Сахаров, один из создателей советской водородной бомбы, с конца 1960-х выступал против испытаний ядерного оружия и активно боролся за его нераспространение. Так же как и Солженицына, его критиковали в советских газетах. В 1975 году Сахарову за его правозащитную деятельность присудили Нобелевскую премию мира. В ответ члены Академии наук СССР выступили с заявлением, осуждающим вручение премии диссиденту. В качестве исполняющего обязанности президента Академии Котельников представил отчет для Политбюро:

Настоящим сообщаем, что 72 академика подписали заявление советских ученых, протестующих против присуждения Нобелевской премии мира А. Д. Сахарову.

В отчете также перечислены пять академиков, отказавшихся подписать заявление, в том числе Виталий Лазаревич Гинзбург, тоже один из создателей советской водородной бомбы. В ответ Политбюро запретило Сахарову ехать в Осло для получения Нобелевской премии. 25 октября 1975 года заявление, подписанное учеными, опубликовала официальная газета Советского Союза «Известия». Гинзбург писал о роли Котельникова в этом деле:

Наш разговор был довольно мирным. В. А. [Котельников] умолял меня, вместо того чтобы угрожать или запугивать. В целом он выполнял поручение без энтузиазма, но это была его обычная манера. Я отказался подписывать.

Гинзбург продолжает, противопоставляя текущий момент (его воспоминания датируются 1991 годом) суровому сталинскому времени:

Я думаю, что подписал бы письмо под физическим принуждением… [но] очевидно, что не было никакой опасности быть избитым или арестованным, и для меня до сих пор остается загадкой, почему так много людей подписали такое письмо.

Действительно, ни сам Гинзбург, ни остальные четверо ученых не подверглись наказанию за свой отказ. Неужели Котельников и другие подписанты всё еще страдали от фантомного страха перед сталинскими репрессиями? Какими бы мотивами ни руководствовались подписавшие письмо академики, оно только усилило поддержку Сахарова на Западе и сделало его героем.

Чтобы взглянуть на дело Сахарова в перспективе, стоит вспомнить, что происходило в Америке 1950-х. Коллеги-академики похожим образом атаковали Роберта Оппенгеймера, создателя американской атомной бомбы, который, как и Сахаров, выступил с публичной критикой курса на дальнейшее совершенствование ядерного оружия.

Котельникову, как и Фурье, приходилось искусно кружиться в танце с тиранами. Он настолько преуспел, что на момент подписания заявления против Сахарова он, вдобавок к руководящей должности в Академии наук, занимал еще один поразительно высокий пост. Котельников был председателем Верховного Совета РСФСР — высшего законодательного органа самой большой республики Советского Союза! Он занимал этот пост в течение восьми лет. Как так получилось?

«Сначала мне было любопытно, — рассказывал он корреспонденту „Известий“ 30 лет спустя, — как работает эта система. Потом я понял. Это было настолько просто, насколько возможно. Выступавших отбирал ЦК, проекты речей предварительно утверждались». Он добавил: «Должно быть, это была самая легкая работа в моей жизни. Хотя, наверное, самая публичная. Ирония судьбы».

Другими словами, высокая должность не подразумевала реальной власти. Это была синекура, по сути, еще одна награда за многолетнюю службу своей стране.

Параллели и ирония

Понятно, почему среднестатистический человек сегодня не знает, что такое пиксель на самом деле. Тут не обойтись без понимания теоремы отсчетов и частот Фурье. Большинство, как правило, не знакомо ни с одной из этих красивых и элегантных идей. Тем не менее именно они лежат в основе цифровых медиа — фактически универсального носителя информации в форме битов. Цифровые медиа доминируют в мире сегодня и явно не сдадут позиции в обозримом будущем. В этой и предыдущей главах я пытаюсь сделать эти две великие идеи — а вместе с ними и весь современный мир — понятными для непрофессионалов. Их легко обобщить следующим образом.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Алов и Наумов
Алов и Наумов

Алов и Наумов — две фамилии, стоявшие рядом и звучавшие как одна. Народные артисты СССР, лауреаты Государственной премии СССР, кинорежиссеры Александр Александрович Алов и Владимир Наумович Наумов более тридцати лет работали вместе, сняли десять картин, в числе которых ставшие киноклассикой «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег». Режиссерский союз Алова и Наумова называли нерасторжимым, благословенным, легендарным и, уж само собой, талантливым. До сих пор он восхищает и удивляет. Другого такого союза нет ни в отечественном, ни в мировом кинематографе. Как он возник? Что заставило Алова и Наумова работать вместе? Какие испытания выпали на их долю? Как рождались шедевры?Своими воспоминаниями делятся кинорежиссер Владимир Наумов, писатели Леонид Зорин, Юрий Бондарев, артисты Василий Лановой, Михаил Ульянов, Наталья Белохвостикова, композитор Николай Каретников, операторы Леван Пааташвили, Валентин Железняков и другие. Рассказы выдающихся людей нашей культуры, написанные ярко, увлекательно, вводят читателя в мир большого кино, где талант, труд и магия неразделимы.

Валерий Владимирович Кречет , Леонид Генрихович Зорин , Любовь Александровна Алова , Михаил Александрович Ульянов , Тамара Абрамовна Логинова

Кино / Прочее
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино
Культовое кино
Культовое кино

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Михаил Сергеевич Трофименков

Кино / Прочее