Pink Floyd. Закат дольше дня

В дальнейшем и Гилмор, и Уотерс на своих сольных концертах исполняли хиты из «The Wall» выборочно, в неизбежном отрыве от концепта (если это не были специализированные шоу Роджера, где альбом звучал целиком). Начиная с 87 года и Pink Floyd пошли по тому же пути, тем самым несколько искажая первоначальный посыл (хотя в CD-версии «Delicate Sound of Thunder» композиции из «The Wall» расположены в приемлемой последовательности, а в турне «The Division Bell» материал альбома нередко исполнялся обособленно, в конце шоу). За редким исключением («Mother», «Hey You», «Comfortably Numb»…) песни этого уникального произведения правильнее всего воспринимаются в оригинальном контексте.

«IN THE FLESH?» служит своего рода киношным диалектическим анонсом к одному из поворотных эпизодов концепта. Начинается композиция промелькнувшей фразой Уотерса«…we came in?» («…мы вошли?») и тишайшей партитурой с солирующим кларнетом Ларри Уильямса. Концертино – Фрэнк Маррокко, мандолина – Тревор Вейтч (оба известны регулярным сотрудничеством с The Beach Boys).

Уже спустя несколько секунд чистый фолк резко перекрывается могучим рок-сфорцандо с пафосными ударными, «Хэммондом» Фреда Мэндела, синтезатором Райта и суровыми гитарами. Музыка злой церемонии вводит воображение в мрачный мраморный зал – место культового действа. (В сольнике Уотерса «The Pros and Cons of Hitch Hiking» эта же мелодия будет использована как лейтмотив. Что же касается торжественного, готического звучания, то оно вернётся в виде вкраплений в сольный альбом Дэвида «About Face», в интермеццо «On the Turning Away» и станет основой одного из сольных хитов Роджера «The Bravery of Being Out of Range».)

Вернув название турне, оставившее в душах флойдов горький осадок, Роджер сопоставляет рок-звезду с деспотичным политиком. Голос автора звучит высоко и даже на грани истерики – с высокого подиума Пинк обращается к своей «пастве», раскрывшей рты в экстазе абсолютного почтения (идиома «space cadet» переводится приблизительно как «улетевший» или «находящийся в неадекватном возбуждении»). Вскоре относительно ровное пение сменяют солдафонские выкрики и команды: «Lights!!! Turn on the sound effects!! Action! Drop it! Drop it on 'em! Drop it on!!!!!!! («Освещение! Включить звуковые эффекты! Вперёд! Сбросить это! Сбросить на них! Сбросить это на них!!!!!!»). А после – следуя за устремившейся к финалу музыкой – голос автора переходит на затяжной крик – крик падения в пропасть отчаяния. Классическую каденцию сопровождает оглушительный, зловещий рёв сирены пикирующего бомбардировщика «Junkers Ju 87».

В поисках эффекта концертного пространства голоса Роджера и бэк-вокалистов были отдалены и подкрашены эхо. Для ударных же использовали натуральную реверберацию, проведя сессии на верхнем этаже лондонской студии «Britannia Row», в большом зале с деревянным полом и стеклянной крышей.

Отдельно от «The Wall» песня была исполнена лишь единожды, автором – 27 сентября 11 года, в рамках американского телешоу «Late Night with Jimmy Fallon». В качестве аккомпаниаторов выступила группа Foo Fighters.

«THE THIN ICE» начинается с младенческого плача, резко сменяющего вой самолёта. Группа представляет терзающий душу контраст: свирепая машина убийства и новорожденный человек – смерть и жизнь, создание помутневшего разума и триумф природы. Вокальные партии исполняют Гилмор и Уотерс, поочерёдно появляясь в разных стереоканалах. С этого момента начинается тонкое взаимодополнение их голосов, ставшее одним из самых привлекательных компонентов «The Wall». Дэвид поёт небольшую колыбельную, после чего Роджер констатирует мрачные перспективы, ждущие ребёнка в будущем (похоже, здесь не обошлось без влияния песни «Skating Away on the Thin Ice of the New Day» из репертуара группы Jethro Tull).

Вальсовый отыгрыш выдержан в ключе «In the Flesh?», заставляя воспринимать оба трека в качестве единой композиции.

Pink Floyd всегда исполняли «The Thin Ice» только внутри концепта. Уотерс сделал исключение в своём турне 99 года, хотя и тогда песня звучала в оригинальной связке с соседними.

Фирменный тройной брейк Мэйсона предваряет последний аккорд «The Thin Ice», ныряющий в глубины «ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 1)». Используется излюбленный группой вариант кроссфэйдинга, когда одна композиция долго и гармонично перетекает в другую. На сей раз на смену каноническому роковому звучанию приходит таинственная пульсирующая музыка, оформленная в стиле таких композиций, как «One of These Days» и «The Travel Sequence». В первую очередь, силами Гилмора, с его устройством «MXR Digital Delay», позволяющим увеличивать длительность эффекта задержки, так называемого дилея.