Читаем Пиши бесстрашно. Как написать YA-роман полностью

<p>С чего все начинается… Неделя № 1</p>

Взгляни напоследок на пустую страницу.

Что ты видишь? Ничего? Чистый лист?

Возможно. Но что, если «ничего» – это очень даже что-то? Что, если твоя история уже лежит прямо перед тобой, спрятанная под толстым слоем снега? Возможно, она дрожит от холода и отчаянно ждет, когда ты возьмешься за лопату и откопаешь ее. А может быть, твоя история прячется прямо перед тобой. Возможно, чистый лист – это маяк, яркий свет которого дает тебе понять, что твоя история здесь, замерла в ожидании.

Неважно, какой ты видишь пустую страницу – теплым приветствием или монстром, которого нужно побороть, – как только ты напишешь свои первые слова, она превратится в нечто новое. Она перестанет быть пустой страницей. И с каждым словом, которое ты пишешь, ты приближаешься к цели, к концу твоей книги.

+ НЕДЕЛЯ № 1Что взять с собой

• Плейлист с любимой музыкой, которая вдохновляет и помогает двигаться вперед (хотя можно писать и в тишине!).

• Уйму здоровых перекусов вроде морковки и свеклы (мы также слышали, что время от времени съеденный шоколадный батончик или мармеладный мишка творят чудеса).

• Лист бумаги (и ручку, или компьютер, или то, где ты собираешься писать свою книгу).

• Уютное место, где ты сможешь писать (если возможно, отдельную комнату).

Начало тропы

Страшные первые строчки и почему они (пока) неважны

Тук-тук.

Кто там?

Твоя история.

Какая еще история?

История, готовая к написанию!

Пришло время сделать шаг навстречу первой странице и погрузиться в историю – что для многих вовсе не просто. Мы те еще критики: любим оценивать и то, что вокруг нас, и то, что внутри нас, из-за чего написать первое предложение бывает довольно сложно. Мы хотим, чтобы с первой строчки книга захватывала, потрясала, поражала своей глубиной. Мы хотим, чтобы первое, что мы напишем на чистой странице, было прекрасным, идеальным, как первые строки, собранные из любимых романов (помнишь задание из первой части книги?).

Но знаешь что? На самом деле первые слова ничего не значат. У тебя еще будет время переписать их, написать именно то, что ты хочешь. Каждая из наших любимых книг начиналась с рыхлого и исчерканного черновика, прошла кучу правок, чтобы прийти к идеальной, отточенной форме.

Сейчас важно лишь одно – начать.

Звучит здорово, правда? Но даже если ты не стремишься к совершенству, знание о том, как же все-таки начать писать – это совершенно другая история.

Вот несколько способов, которые помогут запустить этот процесс.

«Событие, которое говорит: «Назад пути нет!»

Верный способ раскрутить сюжет – начать рассказ с того момента, когда жизнь главного героя переворачивается с ног на голову (та самая завязка). Начинать с события, которое побуждает персонажа к действиям, заставляет его отправиться в путь или навстречу приключениям, – пример так называемого начала in medias res (то есть «с середины» в переводе с латыни). Погружая читателя сразу в центр событий, ты мгновенно цепляешь его внимание и затягиваешь в глубь своей истории.

Посмотри на первый абзац книги Where Things Come Back («Куда все возвращается») Джона Кори Уэйли:

«Мне было семнадцать, когда я впервые увидел труп. И вовсе не Осло – моего двоюродного брата. А женщину лет пятидесяти или сорока пяти. На ней не было следов от пуль, царапин, ран или синяков, так что я решил, что она умерла от болезни или чего-то подобного. Ее тело, лежащее на носилках у холодильной камеры, едва прикрывала белая простыня. А вторым трупом как раз оказался мой двоюродный брат Осло. Я сразу же узнал его грязные коричневые ботинки, когда женщина в белом халате взялась за металлическую ручку и вытолкнула носилки с телом из ячейки в серебристой стене».

Уэсли мог начать свою книгу с рассказа о главном герое и его двоюродном брате Осло, чтобы мы точно поняли, кто они такие, но что в этом интригующего? А так мы с самого начала попадаем в середину действия, и тут уже два трупа. Читая этот абзац, задаешься кучей вопросов (как умер Осло? Осло и главный герой близко общались? Что чувствовал главный герой из-за смерти двоюродного брата?), благодаря чему тянет продолжить чтение!

Перейти на страницу:

Похожие книги

Конец институций культуры двадцатых годов в Ленинграде
Конец институций культуры двадцатых годов в Ленинграде

Сборник исследований, подготовленных на архивных материалах, посвящен описанию истории ряда институций культуры Ленинграда и прежде всего ее завершения в эпоху, традиционно именуемую «великим переломом» от нэпа к сталинизму (конец 1920-х — первая половина 1930-х годов). Это Институт истории искусств (Зубовский), кооперативное издательство «Время», секция переводчиков при Ленинградском отделении Союза писателей, а также журнал «Литературная учеба». Эволюция и конец институций культуры представлены как судьбы отдельных лиц, поколений, социальных групп, как эволюция их речи. Исследовательская оптика, объединяющая представленные в сборнике статьи, настроена на микромасштаб, интерес к фигурам второго и третьего плана, к риторике и прагматике архивных документов, в том числе официальных, к подробной, вплоть до подневной, реконструкции событий.

Валерий Юрьевич Вьюгин , Ксения Андреевна Кумпан , Мария Эммануиловна Маликова , Татьяна Алексеевна Кукушкина

Литературоведение