Пиши и зарабатывай. Учебник для амбициозных новичков

Этот вариант повествования очень похож на «Первое приближенное лицо». Мы показываем все, что видит и чувствует герой, но вместо «я» используется «она» или «он».

Маленький, почти игрушечный диван, на котором спал Бобби, стоял у письменного стола. Пес дремал и время от времени косился на салфетку, оставленную хозяйкой у самого края. Может, стащить? Конечно, за это по головке не погладят, но риск – благородное дело.

Впрочем нет… Лучше попробовать другую тактику.

Бобби спрыгнул с дивана, подошел к хозяйской ноге и нетерпеливо заскулил: «Хозяюшка, свет очей моих… Я страдаю без салфетки!»

ТРЕТЬЕ ЛИЦО, ОТСТРАНЕННОЕ

В этом случае рассказ ведется от третьего лица, но автор является всего лишь наблюдателем. Он не может залезть в голову герою и прочитать его мысли.

Пес дремал на диване и время от времени косился на хозяйку. Внезапно он спрыгнул на пол и, подойдя к ней, нетерпеливо заскулил.

Она погладила его по загривку.

– Ну чего тебе, горе луковое?

Пес слегка царапнул ее лапой и завилял хвостом.

Тут нет ни внутренних монологов, ни чувств персонажа, о которых мог знать лишь он сам. Мы описываем только внешнюю картинку.

Вездесущий автор

Рассказ также может вестись от лица всеведущего автора, который одновременно находится в головах у всех героев.

Наташа два часа прождала Сергея в кафе. «Что могло приключиться? – в нетерпении думала она. – Жена не отпустила его?»

Наконец его широкоплечая фигура появилась в дверях.

– Извини, – коротко бросил Сергей, отводя глаза.

Не мог же он рассказать Наташе о том, что утром его навестили братки из банды Отщепенцев!

Такой подход был в моде примерно до середины ХХ века, но сейчас считается устаревшим. Мы не воспринимаем реальность подобным образом – это противоестественно, и «вездесущий автор» только мешает читателям по-настоящему сродниться с героями.

Как выбрать фокального персонажа

Если вы не знаете, от чьего лица писать рассказ, поэксперементируйте: напишите пару абзацев от первого приближенного лица, потом попробуйте третье приближенное или третье отстраненное. Какой-то вариант наверняка отзовется.

Спросите себя: «На кого из героев события данной сцены оказывают наибольшее влияние? Чья реакция будет самой бурной?» Это важно, потому что художественная литература должна иметь высокий эмоциональный накал.

Герой, на которого вы укажете, лучше всего справится с ролью фокального персонажа, и именно его глазами следует смотреть на мир.

Возьмем, к примеру, доктора Ватсона: на него встреча с Шерлоком Холмсом произвела неизгладимое впечатление – чего нельзя сказать о самом сыщике. Именно поэтому Конан Дойль и выбрал Ватсона в качестве рассказчика. Попробуйте мысленно перевернуть ситуацию: жил-был Шерлок Холмс и вот однажды в его жизнь ворвался молодой доктор, только-только приехавший из Индии. Как-то не звучит, правда?

Если вы пишете короткий рассказ, то, скорее всего, у вас будет один фокальный персонаж. В более крупных произведениях их может быть несколько, и они будут меняться от сцены к сцене.

Если вы меняете фокального персонажа, не забывайте обозначать это графически: поставьте между абзацами межстрочный пробел, цифры или звездочки. Иначе читатели могут запутаться.

Точка зрения персонажа и стиль

Ваш фокальный персонаж будет напрямую влиять на сам текст. Его внимание будет направлено на то, что интересует данного героя – в силу его характера и обстоятельств. Вы выберете те слова, которые будут соответствовать его воспитанию и взглядам на мир.

Посмотрите, насколько непохожими могут быть тексты, написанные с точки зрения разных людей.