Побасёнки на экране

Пришлось восполнять пробел. В 2012 году редакционно-издательский отдел ВГИКа выпустил в свет сборник сценариев учебных и курсовых игровых фильмов «Короткий метр» моего сочинения в сопровождении моих же иллюстраций. Этот сборник допущен Учебно-методическим объединением высших учебных заведений Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов по специальности «Режиссура кино и телевидения». В нём было двадцать пять короткометражных сценариев. Некоторые уже поставлены моими учениками. Но в книжных магазинах его нет. Он бесплатный – пособие. Да и я за сценарии денег не беру. Гонорара-то ведь тоже не было.

Вам предлагается россыпь, изобилие жанров на любой вкус – лирические комедии, детективы, мистика, исторические драмы, просто драмы, фэнтези, чёрный юмор, пародии и публицистика. Правда – в миниатюрном, короткометражном варианте.

«Дальняя дорога начинается с первого шага…»

А вопросы задаются: где достать? Задают их кинолюбители-энтузиасты, слушатели многочисленных курсов, педагоги по кинорежиссуре, организаторы многочисленных фестивалей короткометражного, студенческого, учебного, любительского кино…

Таких сценариев за это время в моём портфеле прибавилось.

Итак…

Praktikum

Предлагаю читателям тридцать оригинальных упражнений – литературных сценариев короткометражных фильмов, которые можно употребить для создания учебных и курсовых студенческих работ или даже любительских фильмов. В них соблюдены основные принципы драматургии художественного кино:

1. Наличие ХАРАКТЕРОВ у основных персонажей.

2. Сюжетная ТАЙНА, которая должна держать внимание зрителя.

3. Лаконизм ДИАЛОГОВ.

4. Расчёт на зрительское СОУЧАСТИЕ, на его догадки и активный поиск смысла истории.

5. Точные нужные детали, подробности.

6. Доступность реализации, преобладание интерьеров, минимум простейших декораций.

7. Описание действия в НАСТОЯЩЕМ времени.

8. Доля ИРОНИИ как залог долголетия кино произведения.

Следует заметить также, что в отличие от полнометражных фильмов, в основе которых лежит ИСТОРИЯ (The Story), содержание короткометражки – СЛУЧАЙ, ПРОИСШЕСТВИЕ (The Event).

Вам остаётся только выбрать такой случай, написать РЕЖИССЁРСКИЙ сценарий будущего кинопроекта, снять и смонтировать его. Хронометраж – 15–20 минут.

Первый вопрос: что такое режиссёрский сценарий и зачем он нужен?

В большом кино это производственный и финансовый документ, проект фильма, с которым должен быть ознакомлен каждый член съёмочной группы, включая администрацию и даже актёров. В нашем с вами случае – это виртуальная модель того, как вы представляете себе будущий фильм. И об этом должны знать все, кто помогает вам сделать его, – оператор, художник, тонмейстер, исполнители… Хорошо, если они тоже принимают участие в сочинении этого документа. В нём должны быть указаны крупности и направления при съёмке объектов – лиц, пейзажей, интерьеров, деталей и обратных точек. В режиссёрском сценарии должны быть также указаны шумы, закадровые слова, музыка.

О съёмке и монтаже я подробно писал в своей книге «Из личной кинопрактики», отрывки из которой вы можете найти в конце, после моих литературных предложений. А теперь…

Перекур Этюд

Из разных концов длинного коридора института «Гидрометеопроманализ» идут навстречу друг другу два научных сотрудника примерно одного возраста – им около шестидесяти. Разница только в том, что один – сухопарый, а другой – тучный.

Встречаются они возле двери, на которой привинчена табличка «Курительная».

Они входят в эту курительную комнату. Мрачное закопчённое помещение. Железные стулья, окурки вокруг урн, никогда не мытое окно.

– Не пошёл на обед? – спрашивает сухопарый и распечатывает пачку «Беломора».

– Диета… – отвечает тучный, набивает свой полированный, хорошо обкуренный бриар Патерсона ароматным табаком из резинового кисета, долго раскуривает газовой золочёной горелкой.

Сухопарый на старинный манер сминает «гармошкой» бумажный мундштук беломорины, прикуривает от дешёвой зажигалки.

Пауза.

– Хорошо выглядишь, – говорит тучный.

– Свято блюду завет родного отца… – отвечает ему сухопарый. – Сто грамм водки и хвост селёдки в обед каждый день…

– Смолоду?

– С сорока пяти… Ты был в Москве? – спрашивает сухопарый. – Встречал кого-нибудь из наших?

– Встречал… – вспоминает тучный. – Феликса…

– Какого Феликса?

– Да этого… как его… дай вспомнить..

– Радыгина?.. Он не наш…

– Нет… Давай по порядку, – говорит тучный. – «А»… На «а» нету… «Б»… На «б» был Балясников…

– Но он не Феликс, – возражает сухопарый.

– Да… Поехали дальше – «В»… Нету… «Г»… Это был не Гаврилов… «Д»… – Ароматный дым из трубки обволакивает тучного научного сотрудника.

– На «д» не было, – помогает ему сухопарый. – «И»… Кто у нас был на «и»?

– Никого… «К»… Много на «к» – Кудояров, Кугель, Кастриди… Не то… Я в Москве их не встречал. «Л»… Нет, не Либерман… «М»… Дошли до середины.

– Давай, я быстрее, – докуривает свою папиросу сухопарый. – «Н» – не было… «О» – не было. «П» – Парижанян был в Москве?

– Нет.

– «Р» – только один Рашевский.

– Он!!! – радостно восклицает тучный. – В Москве я встретил Рашевского!