Почему сердце находится слева, а стрелки часов движутся вправо. Тайны асимметричности мира

Если у левшей есть преимущество в таких видах спорта, как теннис и, в особенности, в почти смертельно опасном фехтовании, не дает ли это возможности опровергнуть доводы Карлейля и Пай-Смита? Хотя они предполагали, что в схватке правши находятся в более выгодном положении, потому что у них лучше прикрыта область сердца (и вообще левый бок), не может ли быть так, что борьба не только дает преимущество левшам, но и объясняет само их существование? Не объясняется ли существование генов леворукости тем, что биологи называют частотно-зависимым отбором?

Иначе говоря, редкость имеет определенную ценность. Наверное. Говоря теоретически, нет особых сомнений в том, что такое возможно, – так довольно настойчиво убеждают нас Андерс Папе Мёллер и его коллеги. Вопрос лишь в том, были ли в истории человечества столь значимые схватки, чтобы такой отбор стал возможен. Гипотетически в отдаленном прошлом такое могло быть, но этому нет никаких убедительных подтверждений[385].

Работать скальпелем и играть на скрипке

И спорт, и сражения – все это конкуренция, в которой левши, похоже, иногда получают преимущество, в основном тактическое. Но что в отношении ситуаций, предполагающих сотрудничество? Сталкиваются ли левши здесь с проблемами? Хотя систематических исследований на этот счет немного, одна из интересных областей – это хирургия. Во время операции группы людей работают вместе, выполняя сложную работу руками. Интерес к ведущей руке у хирургов восходит ко временам Гиппократа, рекомендовавшего «выполнять все операции и правой, и левой рукой, и обеими руками вместе – потому что обе они подобны – с тем, чтобы действовать умело, изящно, быстро, безболезненно, элегантно и находчиво». Цельс, римский врач начала I века, также говорил, что хирург должен быть готов «владеть левой рукой так же хорошо, как правой». Хороший совет. Хирурги, как и все правши, с трудом завинчивающие болт в неудобном правом углу, мечтают одинаково хорошо владеть обеими руками, особенно если вынуждены работать глубоко в полостях тела[386].

Когда несколько хирургов работают вместе, каждый должен предвидеть движения другого и быть готов вычищать, тампонировать, резать, прижигать (коагулировать), использовать щипцы без всяких дополнительных указаний. Эту проблему признавал один из самых выдающихся хирургов XIX века, сэр Бенджамин Броди, заметивший: «Сколько же неудобств возникло бы, если бы пришлось оперировать вместе людям, работающим разными руками?» Единственное опубликованное исследование, посвященное ведущей руке у хирургов, провели два студента-медика из Медицинской школы Больницы Сент-Мэри, отправившие врачам анкеты. Выяснилось, что, хотя из 69 врачей 12 % составляют левши, ни одного левши не оказалось среди 36 хирургов. Результат статистически маловероятный. Поэтому кажется вполне возможным, что вероятность того, что хирург окажется левшой, не очень велика[387].

Хирурги – далеко не единственные, кому приходится тесно взаимодействовать. Вспомним и оркестрантов, играющих на скрипке, виолончели или контрабасе. У каждого – смычок длиной несколько футов, который в быстрых пассажах часто движется с очень высокой скоростью. Неудивительно, что на струнных инструментах в оркестре всегда играют правой рукой – в противном случае музыканты могли бы задеть друг друга смычками. Некоторые музыкальные инструменты «правосторонни», самый яркий пример – фортепьяно, где высокие ноты размещены справа, а низкие – слева. Многие инструменты, однако, потенциально приспособлены для обеих рук, такова, например, гитара. Если струны гитары расположить в обратном порядке, левша сможет играть на ней без каких-либо затруднений, самые известные примеры здесь Пол Маккартни и Джимми Хендрикс. Скрипки, виолончели и контрабасы также можно перестроить подобным образом, и левша сможет играть – как это делал Чарли Чаплин в фильме «Огни рампы». Иногда левши славятся именно умением играть «задом наперед» – на инструменте, струны на котором расположены так, как удобно правшам. В их числе джазовый басист-самоучка Шервуд Манджапане. «Он подбирал аккорды на слух и играл в своем собственном стиле, левой рукой, и казалось, что он играет в обратном направлении. Он не перетягивал струны. Просто именно так он научился играть», – рассказывал историк джаза Дик Аллен.