Почему сердце находится слева, а стрелки часов движутся вправо. Тайны асимметричности мира

Этот миф принимает разные формы, но недавно он вновь вышел на первый план в работе, где сравнивались директора традиционных фирм и интернет-компаний, причем интернет-предприниматели якобы «вдвое чаще оказывались левшами или амбидекстрами». Хотя утверждения о повышенных творческих способностях левшей встречаются постоянно, в научной литературе очень мало данных в пользу этой теории, а в популярной просто повторяют анекдоты о Леонардо, Гольбейне и Поле Маккартни, игнорируя тот факт, что на каждого Пола Маккартни приходится девять талантливых рок-музыкантов-правшей. Хотя в научной литературе существует одна часто цитируемая работа, в которой говорится о большом числе левшей среди архитекторов, здесь перед нами все та же старая история в исследованиях латеральности: результат невозможно повторить. Следовательно, какую-то значимую теорию на этом не построишь. Тем не менее, возможно, как мы предположили в главе 9, что, если организация мозга у левшей более изменчива, некоторые из них могут обладать более сильными творческими способностями, хотя та же причина ведет и к появлению множества творчески мыслящих правшей [453].

Люди западного мира используют правое полушарие не в полную силу

Судя по всему, эта идея возникла в 1960-е годы в связи с глубоко ошибочной концепцией «полушарности», суть которой в том, что многие люди используют при решении задач лишь одно полушарие мозга и что при правильной подготовке мы можем по своему желанию заставить работать над решением другое полушарие и потому стать более креативными, изобретательными, расслабленными, внимательными и что там еще нам захочется добавить к этому ряду. Эта теория породила такие книги, как «Рисуем правой стороной мозга» и «Правополушарный секс» – вполне адекватные пособия для тех, кто хотел бы лучше рисовать или сделать свою сексуальную жизнь более насыщенной, только если иметь в виду, что правое и левое в них просто метафоры, ничего общего не имеющие с двумя большими кусками сырой плоти в левой и правой половине нашего черепа.

Идея, что правое полушарие мозга в западных обществах используется не в полную силу (по сравнению, конечно, с мистическим Востоком), встречается так же широко и часто, как миф о том, что большинству взрослых людей для повседневных занятий достаточно лишь около 10 % ресурсов мозга. Хотя у этого мифа нет никакой фактической основы, тема эта часто всплывает в разговорах даже между вполне сведущими в других вопросах людьми. Между тем сканирование мозга неизменно показывает, что весь мозг активен постоянно. Нет даже никаких намеков на то, что левое полушарие загружено больше, чем правое. Самое снисходительное объяснение таким утверждениям состоит в том, что люди находят их смутно обнадеживающими, возможно, из внутреннего убеждения, что у них все-таки есть творческий потенциал, который можно реализовать, если бы только удалось «направить на это свой разум». Проблема в том, что, если бы их мозг действительно был в десять раз мощнее и им удалось бы «направить на это свой разум», они вскоре бы осознали, что эта идея по своей сути совершенно сырая[454].

Пикассо был левшой

Пикассо – самый известный, плодовитый и творчески активный из всех современных художников, который переосмыслял свой стиль на протяжении всей жизни. Поэтому левши с гордостью провозглашают его левшой на множестве восторженных веб-сайтов, написанных для собратьев-левшей. Есть и книги, написанные серьезными учеными, которые говорят то же самое. Во всем этом есть только одна проблема – Пикассо не был левшой. У Пикассо всю жизнь был роман с фотокамерой: в разное время по меньшей мере пять фотографов жили в его доме и много фотографировали художника. В послевоенные годы камера запечатлела его практически во всех возможных ситуациях: вот он подписывает свое имя, рисует в альбоме, царапает на 35-миллиметровых слайдах, делает оттиск гравюры, режет раскатанную глину, стреляет из револьвера, крутит для детей прыгалки, расписывает скульптуры и, конечно же, рисует – на холстах, на керамике, световым пером на фотопленке и на стекле для знаменитого фильма Клузо, в котором камера размещена за стеклом. Во всех случаях, без исключения, перо, нож, кисть, карандаш или стилус он держит в правой руке. Есть также фотография 1937 года, на которой он рисует свою главную работу, «Гернику», держа кисть в правой руке. Существует и написанный маслом автопортрет 1906 года, на котором он изображен с палитрой в левой руке (как и следовало ожидать от правши), а также фотография его мастерской 1901 года – и снова кисть находится в правой руке. Кажется, не приходится сомневаться, что Пикассо был правшой[455].