Пол Маккартни. Биография

По всему действию были разбросаны песни для нового альбома, который Beatles были обязаны выпустить несмотря на то, что Sgt. Pepper по-прежнему занимал первые строчки чартов по всему миру. В «The Fool on the Hill», песне собственного сочинения, Пол сыграл сразу на вистле и блок-флейте — результат уроков, полученных от Маргарет Эшер. Для съемок сопровождающего эпизода он в компании единственного оператора и Мэла Эванса отправился в гористую местность на юге Франции, где в темно-синем бушлате в одиночку очаровательно скакал по холмам. Забыв взять с собой паспорт, он в минуту подлинного волшебства сумел очаровать и британских, и французских таможенников, которые пропустили его через границу без документов.

Вторым его главным вкладом в альбом была «Your Mother Should Know», водевильный номер, как будто позаимствованный из обожаемых им в детстве фильмов с Фредом Астером. Ради него четверо битлов изобразили из себя группу кордебалета в одинаковых белых фраках с красными гвоздиками в петлицах — правда, с такими же по-хипповски длинными волосами, — которая спускалась по той самой голливудской лестнице в толпу статистов, почему-то усиленную здесь рядами кружащихся исполнителей бальных танцев и марширующей сквозь толпу колонной курсанток из Воздушного подготовительного корпуса. Спуск был выполнен без запинки, пусть и с шероховатостями, но букет цветов вручили одному только Полу.

Монтаж, требовавший втиснуть десять часов отснятого материала в менее чем часовой фильм, растянулся на одиннадцать недель и точно так же превратился в коллективный процесс под управлением далекого от единодушия группового сознания. «Пол приходил утром и монтировал свое, — вспоминает Тони Брамуэлл. — Потом после обеда приходил Джон и перемонтировал то, что смонтировал Пол. Потом приходил Ринго…»

Еще до выхода фильма синглом была выпущена не предназначенная для саундтрека «Hello, Goodbye» — вещь, написанная Полом как-то раз на Кавендиш-авеню, когда Алистер Тейлор, один из руководителей NEMS, спросил его, как он придумывает свои песни. Подсев к фисгармонии, Пол дал Тейлору указание отвечать на каждое произнесенное им слово противоположностью. Получившаяся последовательность «Hello-goodbye-yes-no-stop-go» («Здравствуй-прощай-да-нет-стой-вперед») легла в основу текста к мелодии, которую Пол подобрал столь же мгновенно. Уж где-где, а в этой сфере все, что ни приходило ему в голову, гарантированно било в точку. «Hello, Goodbye» стала колоссальным рождественским хитом и, казалось, положила конец странной истории с Махариши, символизируя возвращение в прекрасную, солнечную, понятную реальность «Сержанта Пеппера». Как покровительственно заметила одна британская газета, «приятно увидеть вновь порозовевшие щеки битлов».

Благодаря этому ожидания от их первого самостоятельного опыта в кинематографе были высоки как никогда. В Америке за право показа мировой премьеры спорили две крупнейших телекомпании, ABC и NBC, уверенно предполагая, что это событие затмит шоу Эда Салливана 1964 года с его 73 миллионами зрителей. Однако Пол хотел устроить первую демонстрацию фильма на BBC, учитывая, какие долгие отношения связывали ее с Beatles.

Разумеется, BBC1 ухватилась за возможность и выкупила права за 9 тысяч фунтов — малую долю того, что предложили бы американцы, — разрекламировав показ как гвоздь своей рождественской телепрограммы. Фильм был снят в цвете, с добавлением психоделических спецэффектов, но, поскольку в британских домах по-прежнему было совсем немного цветных телевизоров, большинство гарантированно гигантской аудитории посмотрело его в черно-белом варианте.

Он вышел в эфир вечером второго дня Рождества, в 20:35 — время, когда британцы традиционно сидят в расслабленных позах вокруг своих телевизоров с детьми и родственниками, изнемогающие от обильной рождественской еды и питья и не готовые ни к чему, кроме самых незамысловатых «семейных» развлечений. То, на что рассчитывала эта осоловелая масса, были старые добрые Beatles образца «Вечера трудного дня» и «На помощь!», в чем-то столь же несложном, блестящем и очаровательном. Вместо этого они получили бессвязный, хаотичный сюжет, четверо героев которого появлялись на экране лишь эпизодически — «статисты» в собственном фильме, как никогда раньше.

За все 53 минуты лишь Пол оправдал их ожидания со своей «The Fool on the Hill» — один на фоне холмов Лазурного берега, строящий глазки из-за вздернутого воротника своего бушлата. Контрапунктом к нему служила «I Am the Walrus» Джона — эпизод, похожий на типичную ленноновскую карикатуру, с Beatles в масках животных, большеногими полицейскими, танцующими взявшись за руки, и самим певцом в балахоне и с перевязанной головой, как будто сбежавшим из больницы или психиатрического заведения.