Пол Маккартни. Биография

Press to Play вышел в августе 1986 года, с Полом и Линдой на обложке — черно-белый портрет в серебристых тонах, напоминающий кадр из кино-нуара сороковых годов. В британских чартах альбом добрался до восьмой строчки, однако в американскую двадцатку так и не попал. С проданным тиражом меньше миллиона он оказался на тот момент самой неуспешной из сольных пластинок Маккартни.

Единственным достойным внимания синглом на нем стала вещь под названием «Press», которую Los Angeles Times назвала «одной из самых радостных, позитивных песен о сексе из всех когда-либо написанных». На видео Пол предстал в своей наиболее обаятельной ипостаси: в белых брюках и с взъерошенными волосами он путешествовал по лондонскому метро в толпе ничего не подозревающих реальных пассажиров (что, вообще-то, было для него привычно). Он очаровывал изумленных дам всех возрастов, по-товарищески, как коллег, оделял мелочью музыкантов в переходе, в какой-то момент даже помог советом заблудившемуся туристу, а под занавес уезжал вверх на эскалаторе станции «Сент-Джонс-Вуд».

Та же очаровательная сторона его натуры (сторона Пола) просвечивала и в новом документальном фильме компании MPL, который был посвящен кумиру его отрочества Бадди Холли и был призван стать ответом на нелепую голливудскую биографию 1978 года с Гэри Бьюзи в главной роли. Это первое серьезное исследование недолгой жизни Холли представляло собой кинопродукт высокого качества с участием всех важных для героя лиц: старших братьев Ларри и Трэвиса, коллег по Crickets Джерри Эллисона и Джо Б. Молдина, вдовы Марии-Елены, близких друзей Дона и Фила Эверли и гитариста Томми Эллсапа, который чуть было не сел с ним на тот же самый злополучный самолет.

Влияние Холли на ранних Beatles было увековечено вставкой нескольких тактов из их версии «That’ll Be the Day», записанной в 1958 году и недавно выкупленной Полом у Джона Даффа Лоу. Однако сам он появился в кадре лишь в одной — и совершенно убедительной — роли: верного поклонника, который годы спустя сидел с гитарой на тюке соломы в одном из своих сараев и подражал незабвенной «заикающейся» манере Холли, с которой для них с Джоном все и началось.

К этому времени у него уже был новый менеджер (последний, как показала история). По рекомендации своего адвоката / шурина Джона Истмана он нанял на этот пост тридцатисемилетнего Ричарда Огдена, бывшего британского главу Polydor — немецкого лейбла, на котором Beatles сделали свою первую профессиональную запись.

Огден принял дела в тот момент, когда репутация Пола была подпорчена неудачными проектами — «Передай привет Брод-стрит», альбомом Press to Play — и когда представители нового поколения британских соло-исполнителей Фил Коллинз, Джордж Майкл и другие активно прибирали к рукам международный рынок. Он посоветовал своему новому боссу не рассчитывать на остатки расположения публики, заработанные Beatles и Wings, а заняться собственной раскруткой со всеми полагающимися интервью и фотосессиями и вообще действовать напористо, не уступая любому из более молодых конкурентов.

Пол согласился, но с одним условием: он должен владеть правами на все сделанные с ним фотографии. Однако, как вскоре выяснилось, условие было невыполнимым: отправившись в рекламный тур в Испанию, он приземлился в аэропорту Барселоны, где оказался окруженным пятитысячной толпой, включавшей десятки фотографов, которые блокировали проход к его лимузину, и оградить его от них было практически некому. Пока он продирался сквозь давку, кто-то то и дело ударял его по затылку акустической гитарой, приговаривая: «Подпиши мне гитару, Пол». После этого Ричард Огден приготовился быть отправленным в отставку, однако, встретив Пола, увидел, что тот просто сияет от радости.

В отсутствие на руках готовой записи Огден убедил EMI выпустить компиляцию Paul McCartney: All the Best («Пол Маккартни: Все лучшее»). Под этим мажорным заголовком были собраны треки с и без Wings начиная с 1970 года, в том числе «Mull of Kintyre», «Say Say Say» с Майклом Джексоном и «Frog Song» из мультфильма о Руперте. Выпущенная в конце 1987 года пластинка достигла второго места в Британии — не сумев потеснить с первого Faith Джорджа Майкла — и в итоге заработала «платиновый» статус. Продажи могли быть еще больше, если бы Ли Истман не наложил вето на ее выпуск в Америке, заявив, что альбомы-сборники сигнализируют об окончании активной карьеры исполнителя.