Полная история регги: от истоков до наших дней

К сожалению, ожидаемый альбом Jolly Brothers не оправдал ожиданий. После того как Казинс представил Клариджа всей группе, песня была перезаписана с Принцем Джемми (Ллойд Джеймс); другой материал Black Ark, записанный для Оуэнса (а он нес в себе потенциал хит-сингла), так и лежал неизданным в течение многих лет по причине затяжных финансовых споров Ли Перри и Криса Блэквелла.

Сама студия Ли Перри (Black Ark) оказалась в нескольких дюймах от падения в пропасть. Хотя популярность Police & Thieves была сопоставима с успехом психоделического соул-трека Джорджа Фэйта (Эрл Джордж Лоуренс) To Be a Lover, к концу 1978 года Скретч поссорился с Island из-за отказа Блэквелла выпустить в свет Heart Of The Congos, потрясающий дебют вокально-гармонической группы The Congos. (Также Island отказалась выпускать альбом Ли Перри Roast Fish Collie Weed & Corn Bread 1978 года – одну из лучших его сольных работ). The Island также не удалось выпустить экспериментальную подборку песен двух конголезских певцов, альбом в стиле поп-регги певицы Кенди Маккензи и ранние работы диджея Майки Дреда и певца Эрла Сикстина (Earl Sixteen). Под давлением различных финансовых и личных неурядиц Ли Перри решил сосредоточиться на индивидуальном духовном поиске и к началу 1979-го закрыл двери своей прославленной студии.

Лидер-вокалист The Congos Седрик Майтон также участвовал в группе Принца Линкольна Томпсона The Royal Rasses, еще одном коллективе, получившем контракт с Ballistic через Казинса. Томпсон и Майтон впервые спели вместе в группе The Tartans с Девоном Расселом и Линдбергом «Пресом» Льюисом. Группа сделала большой хит в рокстеди – Dance All Night, записанный для Federal, и потом ушла работать на Caltone и Treasure Island, а также выпустила некоторые песни собственного производства на Studio One, пока певцы не начали сольные карьеры. К 1975 году Томпсон сформировал The Royal Rasses с Кейтом Петеркином и Клинтоном Холлом, крутыми ребятами из гетто, известными как «Кепка» (Cap) и Джонни Кул; Дженнифер Лара также иногда вносила свой вклад. Пронзительные гармонии этой группы, ведомые томительным голосом Томпсона, вызвали интерес в британских регги-кругах, когда такие синглы, как возвышенная Love The Way It Should Be и привязчивая Kingston 11 были выпущены в небольшом количестве оператором лондонской звуковой системы Невиллом Кингом.

«Как и поется в Kingston 11, — вспоминает Казинс, – именно такие сладкие гармонии рождались в условиях крайних трудностей борьбы за жизнь, когда твоя твердость становится необходимым условием выживания.

Принц Линкольн был членом банды Pigeons[63], как и Девон Рассел. Из всей этой четверки только Седрик был святым. Принц сдал экзамены и пошел в Excelsior School, лучшую школу на Ямайке, но поскольку он повсюду носил с собой нож, был оттуда исключен. Мать выгнала его из дома, поэтому парень жил на Хантс-Бей-роуд в маленькой хижине из фанеры, взращивал травку для выживания и никогда не носил ни рубашки, ни обуви… У Принца в то время был альбом Humanity [1974], выпущенный Эрролом Томпсоном, отцом ребенка Марсии Гриффитс, диджеем на ямайском радио».

Учитывая крупное продвижение за рубежом, Humanity имел ошеломляющий успех. Как и в случае с материалом The Royals, основанная в Брикстоне саунд-система Coxsone Outernational подогрела интерес к альбому среди черного населения, в то время как качество обложки альбома и крупное европейское турне 1979 года заработало ему поклонников в Европе. К сожалению, последующие альбомы, нацеленные на «перекрестный» рынок «кроссовер», потерпели неудачу и не достигли ни черной, ни белой аудитории, что стало сигналом к краху Ballistic в начале 1980-х.

В попытке выйти на суперзвездный уровень Боба Марли, крупные промоутерские компании стали продвигать таких певцов и такие вокальные группы, как Принц Линкольн, The Gladiators, The Mighty Diamonds, Culture и Дэннис Браун, что в конечном счете позволило широчайшей аудитории услышать послание регги. Но нужно сказать, что и менее отшлифованные, но не менее горячие диджеи того периода также сыграли решающую роль в международном признании ямайской музыки.

Глава 10 О Боже! Диджеи и международный пик музыки корней