Полное собрание сочинений. Том 3. Рассказы, очерки (1896-1897)

В отличие от большинства критиков, истолковывавших рассказ в духе отвлеченного морализирования, М. Оликов по-своему разглядел стремление Горького к раскрытию социальной основы характера Гвоздева — и безоговорочно осудил за это писателя: «…Что привело всех этих несчастных к такому положению? Кто истинный виновник их бед? — Среда, в которой они родились, наше общество, в котором они живут, — отвечает нам г. Горький. Какое неправильное, предвзятое толкование!». Героев Горького, по мнению рецензента из реакционной газеты, губит не среда, а их собственное «безволие, душевная дряблость, наша русская распущенность» («Русский листок», 1898, № 252, 11 сентября).

Увлеченная «босяцкой темой» Горького, критика 90-х — начала 900-х годов не увидела в Гвоздеве черты нового героя, своеобразного предшественника Павла Грачева, Нила, Павла Власова, как не заметила и резкой сатиры на либеральную интеллигенцию. Позднее на эту сторону рассказа обратил внимание В. В. Воровский: «В „Озорнике“, — писал критик в 1910 г., — он зло бичует лицемерие газетных либералов» (Воровский, стр. 262).

СУПРУГИ ОРЛОВЫ

(Стр. 219)

Впервые, с подзаголовком «Набросок», напечатано в журнале «Русская мысль», 1897, кн. 10, стр. 1–50.

В Архиве А. М. Горького хранится текст Зн₁₀, правленный автором для К (ХПГ-44-11).

Печатается по тексту К со следующими исправлениями:

Стр. 229, строка 26: «дитё» вместо «дитя» (по ДЧ_1–2, Зн_1–10, Пр Зн₁₀).

Стр. 232, строка 37: «Вонифатию» вместо «Бонифатию» (по ПТ, ДЧ_1–2, Зн_1–10, Пр Зн₁₀).

Стр. 232, строка 41: «возбуждавшую» вместо «возбуждающую» (по ПТ, ДЧ_1–2, Зн_1–9).

Стр. 239, строка 27: «странно» вместо «страшно» (по ПТ, ДЧ₁).

Стр. 245, строка 26: «в конце ее» вместо «в конец ее» (по ПТ).

Стр. 274, строка 17: «я тебя не приструнил» вместо «тебя не приструнил» (по ДЧ_1–2, Зн_1–9).

Начало работы над произведением относится к 1896 г. В письме к Е. П. Волжиной от 6 июня 1896 г. из Нижнего Новгорода в Самару Горький сообщал: «Пишу для „Нового слова“ рассказ „Супруги Орловы“» (Архив Г_V, стр. 31).

В названном журнале рассказ не появился; может быть, он в то время и не был окончен, так как в начале марта 1897 г. Е. П. Пешкова в письме к матери, М. А. Волжиной, сообщала: «Алеша <…> пишет чудный рассказ „Супруги Орловы“, из жизни мастеровых. Прелесть что такое. Он мне, кажется, больше всех его рассказов нравится» (Архив А. М. Горького).

В рассказе отразились события 1892 года, когда в «холерных бунтах» проявлялось общее недовольство народных масс своим положением. В связи с появлением в печати «Супругов Орловых» цензор Соловьев доносил председателю Московского цензурного комитета о явной тенденциозности рассказа, в котором, по его словам, жизнь «ремесленного сословия» «рисуется слишком мрачными красками». «Я потому особенно обращаю внимание Вашего превосходительства на набросок Горького, что редакция „Русской мысли“ рекламирует этого автора как последовательного „летописца обескураженных“ или, вернее, босяков», как писателя «особенно приятного ей» (цит. по статье: К. Д.а. Новые цензурные материалы о Горьком. «Звезда», 1941, № 6, стр. 176, 177).

После первой публикации автор редактировал текст рассказа для ДЧ₁. Это была очень существенная правка. Горький внес в текст дополнения и изменения смыслового характера, уточняющие идейное содержание образов Орлова и Матрены. Камерная по содержанию и мелодраматичная по выражению чувств героев последняя встреча мужа и жены (см. страницы журнального текста — вариант к стр. 267) была заменена острым, социально насыщенным финалом.

При подготовке рассказа для ДЧ₂ была проведена стилистическая правка, свидетельствующая о возросшей взыскательности художника, а исправления для Зн₁ в основном носили характер чисто грамматический, корректорский.

При подготовке Зн₄ автор нашел более емкие и точные словесные образы, а также исключил из рассказа довольно обширное повествование, являющееся авторской характеристикой психологического состояния Орлова (см. варианты).

Последняя большая авторская правка относится ко времени подготовки К и представляет собой очень тщательную постраничную редактуру стилистического характера.