Читаем Пони принцессы Мадины полностью

Мадине очень нравилось гулять по утрам. Обычно она брала с собой Колокольчика, и кого-нибудь из пони. Сегодня принцесса решила, что с ней пойдёт Ветерок. У неё появилась идея: нарвать свежей травы для остальных пони, которые остались в конюшне. Чтобы не тащить траву самой, она положит её в тележку, которую повезёт Ветерок.

Возле реки было прохладно и тихо. Иногда слышался всплеск какой-нибудь любопытной рыбки, захотевшей поглядеть на утренних гостей.

Колокольчик ходил возле воды и рассматривал камешки у себя под ногами.

– Ну что, Ветерок, правда, здесь здорово? – почти шёпотом спросила принцесса. Ветерок забавно кивнул головой, как-будто на самом деле понял её слова. Затем он нашёл кустик густой травы и принялся завтракать.

А принцесса начала срывать траву и складывать её в тележку. Вдруг её взгляд остановился на жёлтом пятнышке недалеко от леса. «Наверняка, это полянка с какими-нибудь полевыми цветами, – подумала девочка. – Пойду-ка и посмотрю, что там».

Пока попугай и пони занимались своими делами, она побежала на жёлтую полянку. Да, это действительно были цветы – небольшие, ярко-жёлтые, с тёмными тычинками. Мадине они понравились, хотя она и не знала, как они называются.

«Вот будет лакомство для моих пони!» – решила принцесса. Она быстренько собрала большой букет и вернулась с тележке. Нарвав ещё травы, Мадина с Колокольчиком и Ветерком направилась к королевской конюшне.

А там уже заждались пони. Красотка била копытом о дверцу, Персик облизывался и фыркал, Балерина вытягивала шею: где же хозяйка? Все ждали принцессу, и всем хотелось увидеться с ней.

– А у меня для вас сюрприз! – весело сказала Мадина, достала из тележки букет и показала пони.

Они завизжали, а громче всех – Персик. Ему не терпелось поскорее попробовать новое лакомство.

Принцесса разделила букет на части и раздала всем угощение.

– Не переживайте, хватит всем. Я собрала большой букет! Думаю, цветочки очень вкусные!

Пони принялись жевать, а Мадина с удовольствием наблюдала за ними.

– Балерина, а ты что же, как всегда, капризничаешь? – Мадина заметила, что пони Балерина даже не притронулась к своей порции. Она отвернулась головой к стене, как бы показывая, что угощение ей не нравится.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Пространство
Пространство

Дэниел Абрахам — американский фантаст, родился в городе Альбукерке, крупнейшем городе штата Нью-Мехико. Получил биологическое образование в Университете Нью-Мексико. После окончания в течение десяти лет Абрахам работал в службе технической поддержки. «Mixing Rebecca» стал первым рассказом, который молодому автору удалось продать в 1996 году. После этого его рассказы стали частыми гостями журналов и антологий. На Абрахама обратил внимание Джордж Р.Р. Мартин, который также проживает в штате Нью-Мексико, несколько раз они работали в соавторстве. Так в 2004 году вышла их совместная повесть «Shadow Twin» (в качестве третьего соавтора к ним присоединился никто иной как Гарднер Дозуа). Это повесть в 2008 году была переработана в роман «Hunter's Run». Среди других заметных произведений автора — повести «Flat Diane» (2004), которая была номинирована на премию Небьюла, и получила премию Международной Гильдии Ужасов, и «The Cambist and Lord Iron: a Fairytale of Economics» номинированная на премию Хьюго в 2008 году. Настоящий успех к автору пришел после публикации первого романа пока незаконченной фэнтезийной тетралогии «The Long Price Quartet» — «Тень среди лета», который вышел в 2006 году и получил признание и критиков и читателей.Выдержки из интервью, опубликованном в журнале «Locus».«В 96, когда я жил в Нью-Йорке, я продал мой первый рассказ Энн Вандермеер (Ann VanderMeer) в журнал «The Silver Web». В то время я спал на кухонном полу у моих друзей. У Энн был прекрасный чуланчик с окном, я ставил компьютер на подоконник и писал «Mixing Rebecca». Это была история о патологически пугливой женщине-звукорежиссёре, искавшей человека, с которым можно было бы жить без тревоги, она хотела записывать все звуки их совместной жизни, а потом свети их в единую песню, которая была бы их жизнью.Несколькими годами позже я получил письмо по электронной почте от человека, который был звукорежессером, записавшим альбом «Rebecca Remix». Его имя было Дэниель Абрахам. Он хотел знать, не преследую ли я его, заимствуя названия из его работ. Это мне показалось пугающим совпадением. Момент, как в «Сумеречной зоне»....Джорджу (Р. Р. Мартину) и Гарднеру (Дозуа), по-видимому, нравилось то, что я делал на Кларионе, и они попросили меня принять участие в их общем проекте. Джордж пригласил меня на чудесный обед в «Санта Фи» (за который платил он) и сказал: «Дэниель, а что ты думаешь о сотрудничестве с двумя старыми толстыми парнями?»Они дали мне рукопись, которую они сделали, около 20 000 слов. Я вырезал треть и написал концовку — получилась как раз повесть. «Shadow Twin» была вначале опубликована в «Sci Fiction», затем ее перепечатали в «Asimov's» и антологии лучшее за год. Потом «Subterranean» выпустил ее отдельной книгой. Так мы продавали ее и продавали. Это была поистине бессмертная вещь!Когда мы работали над романной версией «Hunter's Run», для начала мы выбросили все. В повести были вещи, которые мы специально урезали, т.к. был ограничен объем. Теперь каждый работал над своими кусками текста. От других людей, которые работали в подобном соавторстве, я слышал, что обычно знаменитый писатель заставляет нескольких несчастных сукиных детей делать всю работу. Но ни в моем случае. Я надеюсь, что люди, которые будут читать эту книгу и говорить что-нибудь вроде «Что это за человек Дэниель Абрахам, и почему он испортил замечательную историю Джорджа Р. Р. Мартина», пойдут и прочитают мои собственные работы....Есть две игры: делать симпатичные вещи и продавать их. Стратегии для победы в них абсолютно различны. Если говорить в общих чертах, то первая напоминает шахматы. Ты сидишь за клавиатурой, ты принимаешь те решения, которые хочешь, структура может меняется как угодно — ты свободен в своем выборе. Тут нет везения. Это механика, это совершенство, и это останавливается в тот самый момент, когда ты заканчиваешь печатать. Затем наступает время продажи, и начинается игра на удачу.Все пишут фантастику сейчас — ведь ты можешь писать НФ, которая происходит в настоящем. Многие из авторов мэйнстрима осознали, что в этом направление можно работать и теперь успешно соперничают с фантастами на этом поле. Это замечательно. Но с фэнтези этот номер не пройдет, потому что она имеет другую динамику. Фэнтези — глубоко ностальгический жанр, а продажи ностальгии, в отличии от фантастики, не определяются степенью изменения технологического развития общества. Я думаю, интерес к фэнтези сохранится, ведь все мы нуждаемся в ностальгии».

Алекс Вав , Джеймс С. А. Кори , Дэниел Абрахам , Сергей Пятыгин

Фантастика / Приключения / Приключения для детей и подростков / Космическая фантастика / Научная Фантастика / Детские приключения