Читаем Портреты из библиотеки герцога Федерико Монтефельтро полностью

При всеобщем нежелании участвовать в крестовом походе Сикст IV попытался заполучить нового союзника в борьбе с турками. Ещё при Павле II обсуждалась женитьба великого московского князя Ивана III на Софье (так в России называли Зою Палеолог). Дочь Фомы Палеолога и племянницу последнего византийского императора Константина XI Палеолога воспитывал кардинал Виссарион, и переговоры о браке были начаты по его инициативе.

Переговоры с Москвой продолжались несколько лет. В начале 1472 года в Рим к «Великому Сиксту» за невестой для великого князя прибыли русские послы. Заочное венчание происходило в соборе Святого Петра. Софья Палеолог отправилась в Москву. 12 ноября 1472 года произошла ее встреча с Иваном III. В тот же день в Кремле состоялась свадебная церемония. По прибытии в Москву Софья Палеолог стала всячески поддерживать православную церковь, и попытки папы Сикста IV через неё вовлечь московского князя в крестовый поход оказались безуспешными.

В течение четырёх лет папа Сикст продолжал оставаться главой францисканского ордена. Францисканцы проповедовали крестовый поход на местах, но их проповеди не находили никакого отклика. Крестовый поход давно превратился в утопию. Из Европы исчезло религиозное рвение, вдохновлявшее крестоносцев в первые походы.

Кроме францисканцев, в своей политике Сикст IV опирался на своих многочисленных родственников. Ему помогали два больших клана – делла Ровере и Риарио.

Любимец Сикста IV его племянник Пьетро Риарио был, как и Сикст IV, францисканцем. Франческо делла Ровере до того, как стать папой, оплачивал обучение Пьетро Риарио в нескольких итальянских университетах. Пьетро Риарио и другой племянник Джулиано делла Ровере первыми получили звания кардиналов при правлении Сикста IV. По меркам того времени оба были неприлично молодыми для кардинальского сана.

Сикст IV всячески способствовал обогащению своих родственников. После смерти Виссариона он присвоил Пьетро Риарио звание латинского патриарха Константинополя. Ещё один важный пост архиепископа Флоренции достался Пьетро в 1473 году. Доходы Пьетро Риарио исчислялись огромными цифрами, так же как и его долги. Из-за привязанности Сикста IV к Пьетро Риарио по Риму бродили слухи, что Пьетро незаконнорожденный сын папы. Пьетро Риарио покровительствовал писателям и художникам. При его дворе устраивали одни из первых в Италии театральных постановок. Новшество понравилось римлянам. Двор юного кардинала славился экстравагантностью и роскошью и притягивал всеобщее внимание не меньше, чем дворы богатых светских правителей Италии.

Сикст IV не оставлял без внимания и других своих родственников. Например, кардинал Джулиано делла Ровере за время понтификата Сикста получил епископство в общей сложности восьми городов.

В начале 1474 года Пьетро Риарио внезапно умер. По словам Макьявелли, «…было даже подозрение, что его отравили венецианцы, ибо они опасались, как бы папа Сикст, пользуясь советами и кознями брата Пьетро, не стал слишком могущественным» («История Флоренции» Кн. 7, XXXI).

Место нового фаворита папы, хотя и не столь любимого, занял брат Пьетро Риарио Джироламо Риарио.

В 1474 году Федерико Монтефельтро прибыл в Рим для обсуждения возможности брачного союза своей дочери Джованны и Джованни делла Ровере, младшего брата кардинала Джулиано делла Ровере. Выгодные женитьбы и замужества являлись частью политики в XV веке. Брак с Джованни делла Ровере обеспечивал Федерико доступ к папе. Семейство делла Ровере приняло Федерико в Риме с надлежащим гостеприимством, но на тот момент Федерико своей цели не достиг и договорённость о союзе заключена не была. Однако услуги главного кондотьера Италии понадобились Джулиано делла Ровере и папе Сиксту IV практически сразу после его отъезда. В итальянской провинции Умбрии, входящей в состав папских земель, начались беспорядки. В городах раздавались призывы к независимости. Ситуация усугублялась тем, что Милан и Флоренция помогали недовольным жителям. Папа Сикст IV решил разгромить взбунтовавшиеся города. Военную операцию возглавил кардинал Джулиано делла Ровере. Часть его войска дезертировала и присоединилась к восставшим. Папе пришлось обратиться за помощью к Федерико Монтефельтро. Сикст IV хорошо понимал, что Федерико всячески противился усилению власти папы и расширению Папского государства, поэтому, чтобы заполучить помощь, он присвоил Федерико долгожданный титул герцога Урбино.

Через два дня после торжественной церемонии получения титула Федерико прибыл в лагерь церковных войск. Военная слава Федерико была велика, и мир с восставшими заключили практически сразу. Джулиано делла Ровере объявили победителем.

Осенью Федерико прибыл в Рим. Семейство делла Ровере встретило его ещё более торжественно, чем весной, и договор о брачном союзе на сей раз был заключен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е
100 лет современного искусства Петербурга. 1910 – 2010-е

Есть ли смысл в понятии «современное искусство Петербурга»? Ведь и само современное искусство с каждым десятилетием сдается в музей, и место его действия не бывает неизменным. Между тем петербургский текст растет не одно столетие, а следовательно, город является месторождением мысли в событиях искусства. Ось книги Екатерины Андреевой прочерчена через те события искусства, которые взаимосвязаны задачей разведки и транспортировки в будущее образов, страхующих жизнь от энтропии. Она проходит через пласты авангарда 1910‐х, нонконформизма 1940–1980‐х, искусства новой реальности 1990–2010‐х, пересекая личные истории Михаила Матюшина, Александра Арефьева, Евгения Михнова, Константина Симуна, Тимура Новикова, других художников-мыслителей, которые преображают жизнь в непрестанном «оформлении себя», в пересоздании космоса. Сюжет этой книги, составленной из статей 1990–2010‐х годов, – это взаимодействие петербургских топоса и логоса в турбулентной истории Новейшего времени. Екатерина Андреева – кандидат искусствоведения, доктор философских наук, историк искусства и куратор, ведущий научный сотрудник Отдела новейших течений Государственного Русского музея.

Екатерина Алексеевна Андреева

Искусствоведение
12 лучших художников Возрождения
12 лучших художников Возрождения

Ни один культурный этап не имеет такого прямого отношения к XX веку, как эпоха Возрождения. Искусство этого времени легло в основу знаменитого цикла лекций Паолы Дмитриевны Волковой «Мост над бездной». В книге материалы собраны и структурированы так, что читатель получает полную и всеобъемлющую картину той эпохи.Когда мы слышим слова «Возрождение» или «Ренессанс», воображение сразу же рисует светлый образ мастера, легко и непринужденно создающего шедевры и гениальные изобретения. Конечно, в реальности все было не совсем так, но творцы той эпохи действительно были весьма разносторонне развитыми людьми, что соответствовало идеалу гармонического и свободного человеческого бытия.Каждый период Возрождения имел своих великих художников, и эта книга о них.

Паола Дмитриевна Волкова , Сергей Юрьевич Нечаев

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии
Страдающее Средневековье. Парадоксы христианской иконографии

Эта книга расскажет о том, как в христианской иконографии священное переплеталось с комичным, монструозным и непристойным. Многое из того, что сегодня кажется возмутительным святотатством, в Средневековье, эпоху почти всеобщей религиозности, было вполне в порядке вещей.Речь пойдёт об обезьянах на полях древних текстов, непристойных фигурах на стенах церквей и о святых в монструозном обличье. Откуда взялись эти образы, и как они связаны с последующим развитием мирового искусства?Первый на русском языке научно-популярный текст, охватывающий столько сюжетов средневековой иконографии, выходит по инициативе «Страдающего Средневековья» — сообщества любителей истории, объединившего почти полмиллиона подписчиков. Более 600 иллюстраций, уникальный текст и немного юмора — вот так и следует говорить об искусстве.

Дильшат Харман , Михаил Романович Майзульс , Сергей Олегович Зотов

Искусствоведение