Повелитель четверга. Записки эмигранта

Да… в этой второй книге… исходный мой персонаж по неизвестным науке и автору причинам потерялся в белесой мгле, и вместо него, непонятно из-под какой коряги вылезли его двойники – Генри и Гарри. Генри (в первой части повести «Человек в котелке» – вместе с кузеном Ипполитом, во второй части – с милейшей спутницей Матильдой, оказавшейся, увы, на поверку шумероаккадской богиней) заблудился то ли в таинственном альпийском шато Вьери, то ли в своих собственных шелково-шафранных фантазиях, а затем приплыл на яхте к особому месту на побережье Италии – Отранто, на перекресток эпох, где и был повешен и выпорот…

Да и бедняга Гарри… вылез… появился из ничего… и тут же попал как кур во щип. Вначале судьба забросила его в один берлинский ресторан, на ужасную помолвку, закончившуюся совокуплением и членовредительством, затем Гарри был отправлен в командировку в Париж Варфоломеевской ночи, кроме того, пришлось бедолаге посидеть на пляже пустынного островка в Адриатике, совершить крайне неприятную и плохо кончившуюся прогулку по Берлину… О, небеса, как же я это допустил… Гарри даже попал на службу к монсеньору и стал палачом. Побывал на морском курорте и приготовил для державных каннибалов не совсем обычное блюдо из знаменитого чучела, подвергся сексуальным домогательствам со стороны умершей соседки, залетел и на Марс.

Еще одна попытка оправдаться. Каюсь, жуткие приключения Гарри в различных реальностях, я воспроизвел… точнее позволил им произойти… в надежде показать… нет, достичь вместе с ним дна. Нет, не терпения читателя и не нижней границы черного юмора… Дна мусорного океана человечества. А затем… через лабиринты замысловатой лжи пробиться к правде. Правде о том, что же сейчас на самом деле с нами происходит. О том, во что мы, не замечая этого, превратились.

Пробивал стены

Глубокоуважаемые дамы и господа, дорогие читатели, я хотел бы кратко представить вам две мои книги, вышедшие в санкт-петербургском издательстве Алетейя в феврале 2020 года: «Фабрика ужаса» и «Покажи мне дорогу в ад».

Для начала я должен раскрыть вам секрет полишинеля.

Мне предложили издать по две книги прозы в двух издательствах: киевском – Каяла и санкт-петербургском – Алетейя. Я естественно согласился.

В результате Каяла напечатала книги: «Ужас на заброшенной фабрике» и «Покажи мне дорогу в ад», которые я уже представил, а Алетейя выпустила «Фабрику ужаса» и «Покажи мне дорогу в ад».

«Ужас на заброшенной фабрике» (Каяла) и «Фабрика ужаса» (Алетейя)  – отличаются только названием и обложкой. Содержание этих книг – полностью, буква в букву – идентично.

А книги с одинаковым названием «Покажи мне дорогу в ад» – не совсем одинаковые.

Санкт-петербургское издание – по сравнению с киевским слегка сокращено. В нем отсутствуют антиутопия «Вторжение» и несколько рассказов.

Представляя мои санкт-петербургские книги, я постараюсь говорить только о том, о чем промолчал на презентации киевских книг.

На обложке книги «Фабрика ужаса» – повернутая по прихоти дизайнера на девяносто градусов по часовой стрелке фотография одного недавно перестроенного легендарного берлинского дома. Точнее – его расписанной неизвестными художниками южной стены, ныне забеленной (кажется, там уже построили новый дом, так что эту стену и не видно вовсе). Фото это я предложил для обложки книги моих рассказов не случайно. Пестрота этого набора граффити, свобода композиции, экспрессия отдельных изображений, их многозначность, не реалистичная или псевдо-реалистичная предметность, абсурд, схожесть с петроглифами – все это в большей или меньшей мере можно отнести и к моим рассказам.

В рассказе «Лепрекон» автор совершает убийство из ревности. Орудиями убийства, которого, впрочем, как позже выяснилось, и не было вовсе – послужили сихотэ-алинские метеориты.

В «НЛО в Берлине» я цитирую рукопись человека, имевшего честь повстречать в юности инопланетян, точнее инопланетянок, и пережить с ними пару незабываемых минут. Кроме того, я привожу свидетельство очевидца, видевшего сверкающий разноцветными огоньками НЛО из окна берлинского эсбана. Больше всего его поразило, однако, полное отсутствие интереса к этому удивительному явлению у других пассажиров вагона.

В рассказе «Господин Макс» любовница рассказывает любовнику о волнующем событии в жизни каждой несовершеннолетней девушки – лишении ее невинности. И заодно о нелегком детском труде на чудовищной фабрике в социалистической ГДР.

Текст «Абсент» посвящен абсенту. И тому, какие безобразия происходят после его употребления внутрь.

В «Багровой полосе» случайный знакомый, русский немец, поведал автору о том, как он занимался любовью с тещей. Да еще и не с живой, а с давным-давно умершей.

В рассказе «Трещина» автор рассказывает читателю об убийстве, совершенном или не совершенном им в студенческие времена. Убийстве под водой.

«Поцелуй Клеопатры» – о поисках пропавшей любовницы в Чехии и о посещении тамошних борделей.

«Коломбо» – об абсурдном обвинении художника в изнасиловании и убийстве девочки, участницы детского кружка.