Повседневная жизнь в Англии во времена англосаксов, викингов и норманнов

Сейчас Типтофтс — фермерский дом, который подвергся множеству изменений и пристроек, полностью изменивших его облик. До сих пор можно найти следы первоначального строения. Если мы поднимемся под крышу из одной из спален, пристроенной позже, то можем соскрести сажу, которая осела на балках еще в те стародавние времена, когда холл отапливали с помощью открытого очага в центре. План на рис. 175 показывает, насколько Типтофтс напоминает Пенсхерст.

В холле сваи, поддерживающие свод, соединены с балками по бокам стен, на которых лежат перекладины, как показано на рисунке, и выглядит это, как если бы их использовали для того, чтобы отгородить уединенный уголок для постели на ночь.

Теперь мы можем набросать план развития кровли в XIV в. Свод на рис. 172 очень интересен. Кухня имеет восьмиугольную форму, центральная часть ее открыта, чтобы пару было легче выходить наружу Такая задача стояла перед старыми строителями, и хотя свод выглядит усложненным, разрешение этой задачи весьма просто. Пунктирные линии на плане (рис. 175) наверху справа показывают расположение ребер свода, и если их изучить, то можно будет увидеть, что свод представляет собой восемь полукруглых арок, идущих перекрестно, а их пересечение наверху оставляет проем в виде восьмиугольного фонарика. Этот рисунок можно изучать вместе с другими; это совершенно иной тип кровли, который показывает, насколько легко можно приспособить свод целям строителя. Существуют, конечно, прекрасные дома каноников с колонной (столбом) в центре. Однако нам придется оставить эту увлекательную тему, иначе наша книга никогда не увидит свет, ведь нам надо уделить внимание описанию других повседневных вещей.

План-схема свода

Рис. 176. Готическим свод (Цилиндрический свод — рис. 86; свод XII в. рис 94. Свод XIII в. — рис 130; свод XIV в. — рис. 176; свод XV в. — рис. 207, 208)

На рис. 176 изображен готический свод XIV в. там небольшие ребра наверху расположены между длинными. В названии такого свода присутствует слово Herne, происходящее от французского глагола lier — связывать; по сути, эти небольшие ребра связывают и поддерживают свод в наиболее плоских, то есть самых слабых местах, ели обратиться к изображению свода XIII в. то видно, что изменения основной конструкции незначительны; свод бокового нефа все еще напоминает тоннель. Таким образом, изменения в кровле XIV в. касались только деталей, но не конструкции в целом. До сих пор в современном строительстве встречаются ребра крестового свода, проходящие по диагонали через каждый пролет, а поперечные ребра — через неф, в то время как ребра стены находятся на внешней стене; но на венце, или коньке, добавилось коньковое ребро, а также используются между крестовыми и поперечными, крестовыми и стенными ребрами промежуточные, которые называются tiercerons. Они служат для того, чтобы сократить внутреннее пространство стены и сделать конструкцию межреберной перемычки легче. Пересечение ребер украшала резьба, чаще всего в виде листвы или человеческих фигур. В Нориджском соборе резьба на своде нефа, сделанная по заказу епископа Лигарта, просто великолепна; 328 фигур, установленные по всему периметру стен, представляют собой историю сотворения мира, а затем, пролет за пролетом, пересказывают всю библейскую историю (на вклейке: лист 16, а, мы представили Тайную вечерю). Здесь Ной строит свой ковчег; там — вавилонская башня, похожая на феодальный замок; с Иосифа снимают разноцветную одежду, а Самсон разрывает пасть льву (как орнамент на рис. 178 из церкви Селсбийского аббатства). Мы видим детство, жизнь и смерть Спасителя, а в самом конце рельеф изображает Последний суд. Все грешники — в руках дьявола, который проворно связал их в один пучок, как спаржу, и, вилами вытаскивая из связки, бросает одного за другим в бездну

Только подумайте, что каждая вырезанная в камне фигурка не больше фута или около того. Из сотен людей, приходящих в Нориджский собор, лишь немногие способны оценить сокровище, находящееся в 72 футах над головой. Необходима мощная подзорная труба, чтобы в деталях разглядеть прекрасную резьбу, и многие посчитают, что средневековые строители напрасно приложили столько усилий, но для них это не имело никакого значения. Они строили храм Божий, и это предопределило их желание создать вещь настолько прекрасную и совершенную, насколько это возможно сделать человеческими руками, не считая затраченных усилий, времени сил; этот церковный свод позволяет нам судить о них как о прекрасных людях и замечательных мастерах. Приятно сознавать, что не так давно эти маленькие шедевры и не менее прекрасные резные фигуры в монастыре тщательно очистили и покрасили заново.

Рис. 177. Лудильщик

Рис. 178. Деревянная резьба. (Аббатство Селби, Йоркшир)