Проблема эстетического отношения

Нейтральность исходного эстетического образа – следствие своеобразной адаптации сознания. Как необходимость увеличения чувствительности и диапазона действий органов чувств привела к формировании механизма приспособления их к данному уровню интенсивности

51

Брегадзе В. Проблема эстетического и категория безобразного // АзГУ. История и философия. – Баку, 1966. – № 4. – С. 53.

52

Кондратенко Ф.Д., Эстетическое как отношение // Эстетическое. – С. 257. Мы согласны с приведенной трактовкой применительно к предметам и явлениям объективной действительности. Что же касается произведений искусства, то здесь, как мы увидим ниже,

дело обстоит несколько иначе.

93

Л.А. ГРИФФЕН

воспринимаемой величины сигнала, так и в данном случае, нейтральность исходного эстетического образа вызвана необходимостью чувствительной реакции на признаки отклонения характеристик явления от

первичного, «среднего», что, нарушая установившееся равновесие общества и среды, требует выработки немедленной и точной оценки, определенного отношения, то есть ввиду повышенного общественного

значение требует повышенной чувствительности «социальных чувств».

Исходный эстетический образ, разумеется, не может быть чем-то застывшим. Он динамичен, составляющие его элементы находятся в непрестанном движении, вызываемом изменениями как в самих объектах, так и, главным образом, в их отношении к обществу и в общественном представлении об этом отношении. Он как бы постоянно приспосабливается к изменениям объективной действительности, отражая

новые положения в соответствующем классе объектов как непосредственно, так и в отношении к обществу, а также новые представления

человека об объектах. Наше представление о красоте меняется, например, соответственно тому, как меняется представление о внешних

формах выражения могущества человека. Было время, когда пышные

султаны дыма над трубами заводов и электростанций были таким выражением, и они вызывали положительные эстетические эмоции независимо от реального вреда этой «красоты». Сейчас «лисий хвост» химического предприятия или клубы черного дыма над ТЭЦ вызывают

совершенно другие эмоции, ибо степень развития техники измеряется

уже и тем, насколько мы в состояния их ликвидировать. Нам кажутся

прекрасными гигантские промышленные и коммунальные сооружения. Но, как знать, может быть, придет время, и степень могущества

человека будет измеряться его возможностями придать природе первозданный вид, что и станет основанием эстетической оценки.

Следует иметь в виду, что классификация объектов, бессознательно

осуществляемая человеком при формировании исходного эстетического образа, далеко не однолинейна. Предмет, благодаря своей разносторонности, может одновременно входить в несколько классов, занимая

в них при этом различное положение. Да и сами классы, входя в классы более широкие, могут по своей значимости занимать в них различное положение по отношению к обществу. Все это и делает эстетическую оценку чрезвычайно сложной.

Можно предположить, что «усреднение» при формировании исходного эстетического образа выполняется по законам математической

статистики, причем во внимание принимаются не только непосредственные параметры самого объекта, но и их общественный «вес».

Обычно общественное значение опосредуется через целый ряд проме-

94

ПРОБЛЕМА ЭСТЕТИЧЕСКОГО ОТНОШЕНИЯ

жуточных явлений, и определяется по отношению к ним. Статистический образ предмета формируется под воздействием многократно повторяющегося восприятия различных его модификаций. Естественно,

что более часто повторяющиеся черты будут при этом иметь больший

вес, чем повторяющиеся реже. Однако мы не получаем «среднестатистический» образ объекта, поскольку имеют место ассоциации с другими объектами, что сказывается на «удельном весе» тех иди иных

модификаций соответствующих параметров.

Например, при формировании у человека представления о красоте

одежды не просто усредняются все показатели ее у многих людей, но

усредняются с учетом «весового коэффициента», зависящего от общей

оценки того, у кого взят данный признак. При этом учитывается возраст, внешность, общественное положение и другие факторы.

Эмоциональность эстетической оценки общеизвестна. Выше мы отмечали принципиальный характер этого обстоятельства. Сравнение

исходного эстетического образа с образом, являющимся результатом

непосредственного восприятия, не может бить осуществлено посредством рациональнологического мышления, так как ни тот, ни друге не

могут быть воспроизведены человеком в полном объеме в виде логической конструкции. Сравнение (процесс которого не осознается) вырабатывает эмоциональную оценку, при чем оценка эта будет положительной при отклонении непосредственно воспринимаемого объекта в

сторону большего общественного значения, и наоборот. Понимаемое

таким образом эстетическое есть эмоциональный критерий степени

соответствия образа непосредственно воспринимаемого объекта его

абстрактному образу, возникшему у человека в процессе общественной практики на основании представления об общественнонейтральной модификации объекта данного класса.