Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Этот момент имел деликатное музыкальное сопровождение. Такое мягкое. Такое неуловимое. И единственно возможное. Мне кажется, очень сложно удачно подобрать референсную музыку, пока не смонтируешь длинную монтажную последовательность. Для этого тебе нужен практически целый кусок фильма. Придется временно озвучивать скорее с его помощью, чем по сцене, поскольку я не слишком заинтересован в присутствии музыки в каждой сцене. Стараюсь подчищать их по ходу в секвенции.

«Мне не нравится музыка, которая подсказывает эмоцию или излишне драматизирует сцену»

Билли Фокс, «Голос улиц»: Я сторонник музыкального сопровождения, которое поддерживает сцену, но ни в коем случае не указывает, что вы должны чувствовать. Мне не нравится музыка, которая подсказывает эмоцию или излишне драматизирует сцену. Драма должна исходить из сцены. Музыка поддерживает сцену, вот почему я не стремлюсь к сильным всплескам в эмоциональных моментах.

Халлфиш: В «Бруклине» есть сцена на корабле, когда главной героине нездоровится, и там очень интересное музыкальное решение. Какое у него назначение?

Джейк Робертс, «Бруклин»: Очевидно, что музыка, которую в итоге написал Майкл Брук, отличается от той, которая использовалась на протяжении всего процесса создания фильма, потому что вы работаете с предварительными версиями (композиторской музыки), которые могут звучать, а могут не звучать как законченное произведение. В ходе монтажа мы решили, что нам нужна какая-нибудь музыка, которая и поддержала бы непристойность сцены, и задала бы темп в качестве ритмического инструмента. Однако найти подходящую музыку оказалось трудно. Мы перепробовали много разных вариантов, но они были либо слишком серьезными, либо слишком дурацкими. И только после того, как кто-то предложил идею ирландского кейли[16], похожего на джигу, она показалась нам рабочей. Так или иначе, мы использовали это в качестве референса. Он был передан композитору, но лишь как осторожное предложение того, что он мог бы попробовать. В конце концов Майкл придумал что-то свое. В действительности у нас не было никакой его музыки до тех пор, пока мы не завершили монтаж, поэтому во время всего процесса монтажа мы использовали преимущественно оригинальную музыку Ника Кейва и Уоррена Эллиса к фильму «Дорога» (2009), что, возможно, противоречит логике; это очень разное кино. Но было в ней что-то такое, что, казалось, действительно задает правильный тон.

Выбор референсной музыки

Халлфиш: Стивен, что думаешь о композиторской музыке и о референсах?

Стивен Миррионе, «Выживший»: – Мы с Алехандро работаем с музыкой на протяжении всего процесса. В таком фильме, как наш, это особенно важно, чтобы обозначить точку зрения в определенных сценах, или сделать восприятие сцены более субъективным, или для чего-то еще. Алехандро очень привязался к композиции Become Ocean Джона Лютера Адамса в исполнении Сиэтлского симфонического оркестра и считал ее персонажем фильма, поэтому я провел много времени, слушая это произведение и работая с ним. А также мы подкладывали много другой музыки Джона Лютера Адамса, ведь она наполнена естественным, органичным чувством природы как поэтической силы. В общем, мы активно с ней работали. С Рюити (композитор Рюити Сакамото) мы оба знакомы со времен фильма «Вавилон». Для «Вавилона» он предоставил нам один из своих треков, вот Алехандро и предложил ему участие в проекте, и Рюити заинтересовался и встретился с нами.

В фильме уже использовалось много референсной музыки. Мы понимали, что хотим чего-то минималистичного, когда музыка звучит лишь слегка, а затем интершумы фильма становятся частью музыкального полотна… музыка не превалирует. Так вот, после того как мы прошерстили произведения Чарлза Айвза, Ингрэма Маршалла, Оливье Мессиана, ранних композиторов-минималистов, мы нашли Сакамото, и он сразу же вписался. Мы знали, что у него есть именно то, что нам нужно, он достал ноутбук и начал извлекать из своей библиотеки, состоящей из 40 000 треков, композиции, предоставив мне, вероятно, 20 часов музыки, которую я мог начать слушать, и это переросло в диалог. Он писал музыку и присылал нам отрывки, а мы отвечали и заменяли референсы. Было здорово, что он поддерживает отношения с Альвой Ното, композитором, пишущим более электронную и экспериментальную музыку. Они выпустили несколько совместных альбомов.