Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Йоб тер Бург:…или это придает сцене конкретный оттенок, способный попросту убить неоднозначность, которая нам так нравилась. Поэтому на поиск подходящего референса ушло гораздо больше времени, чем обычно. В конце концов мы отыскали несколько композиций нужного направления, и Пол приступил к работе с композитором Энн Дадли («Американская история Х»), также писавшей музыку к его фильму «Черная книга». Энн дала Полу компакт-диск со своим саундтреком к британскому сериалу «Полдарк». Там мы нашли два трека, которые задавали правильный тон. В общем, мы использовали референсы, отправили многие из них Энн и попытались объяснить ей, почему определенное музыкальное произведение кажется нам рабочим, что нам в нем нравится, а что нет… что, по нашим ощущениям, должна привнести музыка.

Джо Уокер, «Убийца»: Использование референсной музыки таит в себе опасность, но это необходимо делать, чтобы выстоять перед тестовыми показами и продюсерами. Однако просто набирая музыку из других фильмов, ты рискуешь получить музыкальное сопровождение, которое не складывается в единую картину, и к тому же ваш композитор в итоге напишет менее оригинальную музыку. В общем, тут много подводных камней.

Мартин Уолш, «Эдди „Орел“»: В моей коллекции тысячи и тысячи музыкальных альбомов, и я провожу много времени, примеряя композиции к монтажу, пытаясь понять энергетику фильма, что ему требуется и откуда, хотя в итоге, конечно же, используешь только чью-нибудь музыку из других фильмов. По-настоящему фильм оживает только тогда, когда у него появляется музыкальное сопровождение. Думаю, для композитора это дорожная карта: «Вот что мы думаем. Вот где, как нам кажется, должна быть музыка. Вот где она должна начинаться и заканчиваться, вот настроение, к которому мы стремимся, но только, пожалуйста, не копируй ее и даже не пытайся». Тем не менее так поступают, поэтому такое можно услышать в фильмах. Могу гарантировать, завтра вечером ты пойдешь в кинотеатр на большое кино и услышишь Ханса Циммера, вот только это будет не он. Просто при работе над фильмом в качестве референсов использовали его музыку или…

Халлфиш: Томаса Ньюмана.

Мартин Уолш: Именно. И ты думаешь: «Что ж, бедному композитору дали их музыку и велели сделать все, что в его силах».

Халлфиш: Работая над сериалом, ты используешь музыку, которая, вероятно, уже была в предыдущих сериях? Или выбираешь референсы из разнообразных источников, например из художественных фильмов?

Дэвид Хелфанд, «Отличные новости»: Когда имеешь дело с пилотной серией или с несколькими первыми сериями сериала, их музыкальное звучание еще не сформировано, поэтому понемногу экспериментируешь, используя всевозможные источники. Если на проекте нет композитора, надеюсь, есть хотя бы музыкальный супервайзер или музыкальный редактор, и каждый делится своими идеями о том, что может подойти по тональности. Когда композитор вовлекается в работу, у тебя наконец появляется музыкальное сопровождение или библиотека, представляющая собой уникальное звучание сериала, но вместе с тем оно продолжает эволюционировать. Работая над первым сезоном сериала «Дурман», мы начинали с одним характером звучания, а затем пошли в совершенно другом направлении. Дженджи (сценаристка и продюсер «Дурмана» Дженджи Коэн) слушала со своими маленькими детьми группу Gwendolyn and the Good Time Gang (Гвендолин Санфорд и Брэндон Янг Джей), исполняющую эти причудливые детские песни, очень простенькие, но умные. Ей нравилось качество музыки и вокал Гвендолин, поэтому она привела их на проект, несмотря на то что они никогда не писали музыку для телевидения, и сериал обрел очень самобытный саундтрек.

Я люблю монтировать музыку, это важный навык, которым следует овладеть. У меня нет музыкального образования, оформлять диалог музыкой я учился методом проб и ошибок, хотя лучше, когда есть музыкальный редактор, готовый помочь. Затем, в процессе монтажа, я должен сохранить целостность этой музыки, на лету пряча изменения темпа, пока сцена режется на куски. Сталкиваясь с вокалом, я стараюсь монтировать текст песни так, будто это диалог, вместо того чтобы отталкиваться от музыкальных инструментов. С психологической точки зрения, ухо воспринимает целостность вокала и с меньшей вероятностью – изменения в звучании музыкальных инструментов. Это помогает мне, пока композитор и музыкальный редактор не приведут все в порядок.

Монтаж референсной музыки