Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Джейк Робертс, «Бруклин»: На любом проекте все сводится к тому, чтобы сесть и обсудить его с режиссером. Мне прислали сценарий, о котором я не знал буквально ничего. Увидев название «Бруклин», предположил, что это будет хипстерский ромком. Пришлось прочитать сценарий несколько раз, чтобы уловить его тональность, потому что сначала я увидел в голове другое кино; в частности, ожидал чего-то вроде того, что Тони проявит себя избивающим жену или что Эйлис забеременеет. Мне пришлось перечитать его еще раз, зная ставки и откалибровав себя под его деликатный тон и относительно сдержанный драматизм. Потом я пришел на встречу с Джоном (режиссер Джон Краули), и для каждого из нас это было своего рода прощупывание. Как бывает на первом свидании. Иногда просто не возникает химии, как бы сильно вы ни хотели получить эту работу и как бы компетентны для нее ни были. Если вы с режиссером попросту не совпадаете или у вас разная энергетика, вероятно, вы не получите ее. Вот так все просто. Разумеется, вы должны быть компетентны, должны говорить о материале разумные вещи, но часто все сводится к тому, чтобы притереться. Это похоже на покупку дома. Переступая через порог, знаешь, что он может хорошо выглядеть на бумаге, но если теперь ощущение другое, то от сделки отказываешься. Но именно режиссер должен сделать выбор. Все сводится к вопросу: «Хочу ли я провести три месяца в одной комнате с этим человеком?»

Стили совместной работы

Из этой главы вы должны усвоить, что стили совместной работы с разными режиссерами и на разных проектах сильно отличаются, и хороший монтажер способен адаптироваться к тому, который предпочитает режиссер или требует проект. Вся эта книга посвящена различию и сходству между монтажерами, но именно эту главу следует читать с пониманием, что нет «правильного» подхода к совместной работе. Этот раздел описывает широкий спектр методов и стилей сотрудничества.

Халлфиш: Брент, к тебе регулярно обращаются три или четыре режиссера, и с каждым из них ты сделал несколько фильмов. Их стили совместной работы отличаются?

«Вы должны быть максимально открыты к этому процессу»

Брент Уайт, «Охотники за привидениями»: Не знаю, что именно я делаю по-разному с каждым из них. Просто работаю, как умею. Стараюсь быть максимально открытым к тому, что они пытаются сделать, к поиску самой смешной шутки, какую мы хотим рассказать, ведь в каждом конкретном случае шуток много, и некоторые из них действительно смешные, а некоторые слегка грубоваты. Так что мы можем пошутить грубо, или тонко, или более остроумно, выбрать шутку, более соответствующую персонажу, или ту, которая помогает развитию сюжета, и тому подобное.

Это зависит от фильма, а совместная работа с режиссерами – от количества времени, которое можешь с ними провести. У Джадда постоянно происходят удивительные вещи, поэтому время, проведенное с ним, очень ценно. Главное – подготовить для него как можно больше вариантов, идей и прочего к моменту, когда он сможет прийти и посидеть с вами. Для МакКея монтажная комната – своеобразное убежище. Поэтому здорово, когда он приходит и мы проводим довольно много времени, перебирая и подготавливая материал. А с Полом мы полезно проводим некоторое время, просто сидя рядом в монтажной, перебирая отснятое. Каждая вещь отлично подходит для того типа фильма, который они снимают. Я делаю первую монтажную сборку, пробую разные шутки и вещи, которые мне нравятся и вызывают у меня смех, а закончив и посмотрев этот фильм, рад сообщить: «А теперь сделаем другой фильм. Сделаем фильм Пола». И как только все смонтируем воедино, мы говорим: «Давайте подготовим фильм к первому закрытому показу». Таким образом не привязываешься к чему-то, а остаешься максимально открытым процессу, который, надеюсь, способен развеселить тебя и в итоге развлечет и аудиторию.

Изображение 9.1 Режиссер Пол Фиг и режиссер монтажа «Охотников за привидениями» Брент Уайт на фоне Эктомобиля.

Халлфиш: Конрад, ты долгое время сотрудничал с Джеймсом Кэмероном.