Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

На телевидении режиссеры обычно не слишком увлекаются музыкой. Они приходят в телешоу и уходят в течение сезона, тогда как режиссеры монтажа плотно работают весь сезон или даже весь сериал, поэтому мы гораздо лучше понимаем и тональность телефильма, и процесс приобретения и формирования музыки. В одном смонтированном мной эпизоде в «Американской истории ужасов» режиссеру не понравилась музыка, которую я вставила, особенно звук капель с иглы: это звучало слишком экспериментально. Его прерогатива – использовать музыку, которую он считает подходящей своему стилю, поэтому я заменила ее на то, что ему нравилось. Но когда продюсеры услышали его вариант, они, как и я, почувствовали, что это звучит неправильно, слишком традиционно для нашего шоу. В итоге мы вернули всю музыку, которую я изначально выбрала.

Халлфиш: Ты сказала, что получаешь от композитора стемы. Что они собой представляют? Как они разбиты?

Фабьенн Бувилль: Стемы, которые я обычно получаю от композитора, – это аудиодорожки, по одной на каждый музыкальный инструмент, а их от 3 до 10. Мне нравится работать со стемами, так я могу выбрать инструменты, которые хочу использовать в конкретной сцене, и менять их для разных сцен в соответствии с ощущениями, которые хочу передать. Это удобный способ работы с музыкальными темами, так как я не просто повторяю одно и то же музыкальное произведение, а корректирую его для разных сцен.

Халлфиш: Объясни, как корректируешь музыку, используя стемы.

Фабьенн Бувилль: Как правило, у каждого главного героя или сюжетной линии своя тема. Иногда это тема опасности, а иногда создается ощущение напряженности или лиричности. Поэтому я модулирую музыку, вытаскивая стемы, или изменяя их, или меняя микс… Играю с музыкой и микширую звук, делаю ее разреженной в одной сцене и более драматичной в другой, используя ту же тему. Вместо того чтобы перейти к совершенно другому музыкальному произведению, достаточно изменить исходную тему. Можно изменить ее темп, настроение, поменяв инструменты в миксе. Иногда реально даже создать совершенно новую тему, смешивая стемы разных композиций.

Я отнюдь не считаю себя профессиональным музыкантом, несмотря на музыкальное прошлое. Но у меня недостаточно формальной подготовки по теории музыки. Я работаю с музыкой на слух. Пробую что-то и, если для меня это звучит как надо, использую. В какой-то момент я отправляю обратно композитору все, что отредактировала, чтобы убедиться: я не делаю ничего такого, против чего он возражал бы категорически. Не хочу, чтобы он чувствовал, будто его музыку используют неправильно. Ведь это процесс совместной работы.

Халлфиш: Можешь привести пример сцены, в которой ты монтировала стемы, чтобы получить желаемое во время этого процесса?

Фабьенн Бувилль: Это происходит постоянно. Но, помню, в прошлом сезоне была одна сюжетная линия, в которой участвовал сумасшедший чревовещатель. Нил Патрик Харрис сыграл эту роль, где у персонажа реально едет крыша. У него есть кукла, которую он считает живой, и он долго спорит с ней. У него случается страшный срыв, и он убивает куклу – или так ему кажется. Поэтому у нас с композитором возникла идея: его тема должна быть похожа на звуки ломающейся машины. Он прислал мне музыку в виде стемов, и я запустила тему без изменений во время относительно нормального взаимодействия в сцене. Но потом разделила стемы и смонтировала их довольно случайным и абсолютно немузыкальным способом, чтобы они так зазвучали. Я повторила процесс с акцентом на разные инструменты из стемов для отдельных сцен. Когда закончила, отправила шоу обратно композитору, чтобы узнать его впечатления, и он это полностью одобрил.

_____

Чтобы рассказать историю, у режиссера монтажа есть темп, структура, актерская игра, саунд-дизайн и музыка. Однако мы упустили критически важный элемент создания успешного фильма: отношения между режиссером и монтажером – основа этого процесса. Их сотрудничество можно сравнить с брачным союзом. Укрепление связи с режиссером и понимание того, как ее поддерживать, – это ключ не только к успешному фильму, но и к успешной продолжительной карьере режиссера монтажа. Каким бы талантливым и квалифицированным ни был монтажер, единственный способ получить новый проект – заработать репутацию надежного соратника. Это тема нашей следующей главы.

Глава 9 Сотрудничество

Самые важные для монтажера отношения – это отношения с режиссером. В этой главе рассматриваются методы работы, социальное взаимодействие и развитие чувства глубокого доверия, необходимого для здоровой атмосферы совместной работы.