Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Билли Фокс: Поскольку музыка является огромной частью того, чем мне нравится заниматься, фильм «Голос улиц» стал интересным вызовом из-за трех, как мне кажется, аспектов: музыки хип-хоп-группы N.W.A, ее остроты и того, что собой эта группа представляет. Затем – огромное количество «источников»: музыка играет по радио или на заднем плане, задает тон и характеризует время и место. Нет ничего лучше, чем услышать песню во время просмотра сцены, возвращающую тебя в прошлое, идеально передающую дух того времени. Итак, главный вопрос: «Где должна быть музыка и как она будет звучать? Что это будет за композиция и как ее разместить, чтобы она сочеталась с двумя другими важными элементами?» Студия Universal весьма великодушно предоставила мне музыкального редактора. Обычно до режиссерской версии монтажа я не прибегаю к услугам этого специалиста. Подбираю и монтирую всю музыку сам. Не знаю, рассматривали ли они это как проблему, но в данном случае у меня появился музыкальный редактор Джейсон Раддер (отличный парень), с которым мы провели буквально месяцы, перебирая композиции, подходящую аранжировку, необходимую органику, элементы, которые в итоге зададут тон музыкальному сопровождению всего фильма. Мы бились над этим долгое время. Затем натолкнулись на несколько подходящих композиций. Они использовались на всех предварительных просмотрах, их видела студия, и они выполняли свою функцию, пока не появился композитор.

Халлфиш: Джулиан, можешь рассказать, что ты использовал в качестве референсов в «Дэдпуле», что рассматривал, думая о тональности фильма? У него очень своеобразная манера.

Джулиан Кларк: В фильме целая куча песен, которые были прописаны в сценарии и использовались в монтаже, а были и такие, которые были прописаны, но не работали. Например, длинную монтажною нарезку постельной сцены пробовали сделать и под песню Фрэнка Синатры It Was a Very Good Year, и под песню в стиле диско, но ни одна к монтажу не подошла, поэтому нам пришлось поискать что-нибудь, что соответствует духу этой идеи, но точнее работает на сцену, в итоге это оказалась песня Calendar Girl. Еще один элемент музыкального оформления – композиторская музыка. Персонаж казался мне настолько современным и безбашенным, что я был уверен, что мы не станем использовать традиционное сопровождение, и в качестве референсов выбрал нечто гибридное. В основном я использовал музыку из фильма «Первый мститель: Другая война», в которой много электроники и развития. Также я обнаружил, что гибридный саундтрек работает и на экшен, и на комедию, поскольку он не столько про эмоцию, сколько про свойственный комедии ритм. В итоге это привело к тому, что музыку к фильму писал Junkie (музыкант Junkie XL, он же Том Холкенборг), очень разнородную и уж точно более эксцентричную, чем те референсы, с которыми я работал, при этом он привнес в музыку необходимую долю причудливости, чего почти невозможно добиться средствами референсной музыки. Можно очень легко свалиться в глупость или типа того, поэтому я проявлял осторожность к шутливости в референсах.

Халлфиш: Кейт, в «Виниле» много музыки. Как ты работала с музыкальным сопровождением, референсами и композиторской музыкой?

Кейт Санфорд: По методу Скорсезе, который подразумевает наличие источника музыки, независимо от того, звучит ли она в комнате, становясь громче, расширяясь и усиливаясь, заполняя сцену, или наоборот. Допустим, музыка играет в сцене, а затем продолжается, и таким образом протягивается из одной сцены в другую, где может оказаться чем-то, что слушают персонажи. Другой способ использования музыки – когда она просто звучит. Вроде как заполняет экранный мир. Не обязательно, чтобы кто-то ее слушал. Она не звучит по радио или из проигрывателя, но присутствует, это именно музыкальное сопровождение. Мне кажется, это определенная условность. Мы все ее принимаем, каждому на этом сериале она нравится, и я думаю, что многим зрителям тоже. В «Подпольной империи» мы работали с музыкой так же. В других ситуациях, например в фильмах, где мы не используем такой подход, я работаю с референсной музыкой из других картин и стараюсь подобрать правильный тон, чтобы, когда подключится композитор, мы могли начать разговор о создании оригинальной музыки.

Референсы во франшизе

Халлфиш: В случае с франшизой хотя бы есть доступ к музыкальным темам и некоторым звуковым материалам, которые можно использовать в качестве референса, верно?