Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Эдди Хэмилтон, «Миссия невыполнима: Племя изгоев»: Кристоферу МакКуорри (режиссеру) совсем не нравилось монтировать фильм, используя референсы. Он предпочитает работать с полностью «голым» монтажом и смотреть его без музыкального сопровождения, так как придерживается мнения, что если тебе удастся заставить сцену работать без музыки, то с ней она станет только лучше, и я с этим согласен. А в случае с монтажными переходами и продолжительными сценами зачастую приходится представлять их музыкальное сопровождение.

Конрад Бафф, «Белоснежка и Охотник 2»: Во многих отношениях я с большой неохотой использую музыку, ведь она столь пленительна, она может «продать» что угодно и, кроме этого, способна сбить человека непосвященного с курса, заставить его утвердить что-то не совсем правильное. Многие молодые монтажеры монтируют сцену под музыку, а я хочу смонтировать сцену, а уж потом подогнать музыку под нее. Наверное, так делает большинство моих коллег. Я предпочитаю не использовать музыку до тех пор, пока не понадобится показать что-то студии или зрителям. Она приукрашивает все так, что вводит в заблуждение и делает все классным, хотя на самом деле, возможно, предстоит еще много работы. Я добавляю музыку, когда в монтажную комнату приходят высокопоставленные лица.

Фред Раскин, «Омерзительная восьмерка»: У меня те же чувства. Квентин не требует, чтобы я использовал музыку на монтаже, так как по части музыки у него весьма конкретные идеи и он не хочет, чтобы референсы отвлекали его от сцены.

Билли Фокс: Если сцена не работает без музыки, у тебя проблема. Я твердо убежден, что нужно играть всухую. Склоняюсь к отказу от музыки на монтаже.

Халлфиш: Дэвид, очевидно, что многие режиссеры монтажа не используют референсы. Что думаешь?

«Музыка навязывает свой ритм и морочит голову, отключи ее»

Дэвид Бреннер, «Бэтмен против Супермена»: Некоторым режиссерам такой подход, конечно, нравится, и я осознаю его правильность. Осознаю, что хорошо смонтированная сцена не нуждается в музыкальном костыле. Просто я люблю играть с музыкой и изображением. В сцене схватки мне нравится находить подходящий темп, чтобы удары ногами и руками звучали музыкально. Получается не всегда, но иногда серия ударов «звучит» прикольно. Обычно мы с Заком (Снайдером) поступаем так: я начинаю с референсами, которые помогают ему при первом просмотре и уж точно помогают продюсерам воспринимать это как фильм. Это позволяет нам нащупать темп монтажа. Но позже, сокращая монтаж, мы отключаем музыку. Этому фокусу мы научились у Криса Нолана. Во время работы над «Человеком из стали» он сказал: «Ребят, вам следует отключить музыку, потому что она навязывает свой ритм и морочит вам голову, заставляя думать, что все должно быть именно такой длины. Она убеждает вас, что все идеально. Отключите ее». И действительно, когда мы это сделали, оказалось, что многое затянуто. Благодаря этому мы вырезали так много лишнего.

Песни и Диегетическая, или внутрикадровая, музыка

Не вся музыка в кино композиторская. Иногда, особенно в монтажных нарезках и на титрах, используются популярные песни или песни, написанные специально для фильма. В качестве примера на ум приходит заглавная песня почти в каждом фильме о Джеймсе Бонде или You’ve Got a Friend in Me из «Истории игрушек». Кроме того, буквально во всех работах Джона Хьюза можно найти множество примеров песен, содержание которых соответствует фильму.

Другой тип музыки в кино – внутрикадровая, призванная быть частью обстановки, в которой разворачивается сцена, например музыка из радиоприемника. Мастера слова назовут ее диегетической музыкой. В переводе с греческого это буквально означает, что она помогает рассказать историю. Кинокомпозиторы могут возмутиться такому переводу, поэтому мы, пожалуй, изменим его на «она является частью истории». Персонажи иногда реагируют или взаимодействуют с этой музыкой. Классическим примером может служить сцена в Кантине в «Звездных войнах» или комичная сцена в «Мире Уэйна», когда персонажи подпевают «Богемской рапсодии». Или блестящее использование Stuck in the Middle With You в качестве диегетической музыки ближе к концу «Бешеных псов», когда Мистер Блондин пытает полицейского.