Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Кирк Бастер: Очень удобно, когда двух актеров снимают, если весь их диалог дублируется на каждой камере. Приятно иметь покрытие сцены без всяких пробелов между кадрами. Но большую часть времени Дэвид использует две камеры, как бы подталкивая их в одном направлении, словно делая два кадра спереди, а камера B делает два круговых кадра. И по мере того как он прокладывает себе путь, так происходит со всем, поэтому я получаю фронтальный крупный план и круговой крупный план. Или моя камера B будет снимать актера с разных POV[18]. Я считаю, что так у Дэвида покрытие сцены намного больше, и когда сцены смонтированы вместе, они кажутся гораздо более динамичными, потому что не все время возвращаешься к одному и тому же ракурсу. Если один актер произносит свою реплику фронтально, а затем ты перескакиваешь на другую сторону стола к реплике второго актера, то, когда возвращаешься к первому персонажу, можешь использовать в монтаже кадры POV, а не возвращаться к фронтальному ракурсу. Вот где разница в работе с Финчером и вот в чем прелесть фильма «Социальная сеть». С таким большим количеством прямого диалога, когда имеется зал заседаний и все говорят одновременно, у нас появляется представление о том, от кого слова исходят. Вот почему всегда есть возможность двигаться, и это обычно выглядит свежо. Я замечаю это, когда смотрю кино или телевизор, и такого покрытия сцен не существует. Меня постоянно впечатляет то, как он снимает сцену, ведь учиться увлекательно. Приятно иметь такой выбор, хотя и сложный. Я обнаружил, что меня мучит идея снять фильм вместе с Дэвидом, но я больше в предвкушении, чем измучен.

Изображение 9.3 Роджер Дикинс, ASC, режиссер Дени Вильнёв и Джо Уокер, ACE, в Каннах.

Халлфиш: Мы, монтажеры, проводим с режиссерами больше времени, чем кто-то другой. Что такого в ваших отношениях с Дэвидом, что вы так часто работаете вместе?

Кирк Бакстер: Я не прошу у Дэвида слишком многого. Стараюсь поддерживать нормальные отношения между нами как между режиссером и монтажером. А многие постоянно спрашивают режиссеров о том и сем. Я пытаюсь сконцентрироваться на своем деле. Дэвид не станет сидеть рядом со мной и работать. Он войдет взглянуть на выполненное мной. Если я в чем-то не уверен, могу попробовать три разных способа, и он отреагирует на то, что в нем откликается, а я перейду на тот, который он предпочитает. Мне кажется, ему по нраву, что я не тот человек, с которым пришлось бы бороться словесно. Конечно, это не значит, что я слабак. Мои аргументы в работе, которую я представляю, а не в попытках убедить режиссера. К тому же Дэвида не особо-то уговоришь. Его либо можно убедить с помощью материала, либо вообще никак. Так что это действительно простая и чистая динамика. Мне известно, как его успокоить, позволив увидеть выбор, и приятно слегка облегчить ему жизнь.

Халлфиш: Марк, я монтировал художественный фильм совместно с режиссером, поэтому мне очень любопытно узнать, какими были твои рабочие отношения и методология при совместном монтаже с ним.

Марк Сэнгер, «Гравитация»: Фильм у Альфонсо (режиссер Альфонсо Куарон) пребывает в его голове. Мой режиссер ныряет между склейками и визуальными эффектами, как тасманский дьявол, работая со мной над монтажом, а следом обновляя анимацию, пока я предоставляю свежий монтаж для VFX. Изменения, которые он вносит в анимацию, влекут за собой правки в монтаже, которые ему требуется сделать очень быстро со мной, дабы ни один из отделов не опередил другой. По сути, он монтировал, был ли со мной или с VFX, потому что все было непосредственно связано в фильме. Затем работа поднимается на новый уровень – это то, что Альфонсо называет «красивыми случайностями», – когда правка, которую он внес в анимацию, диктует изменения в монтаже картинки в целом. Которая в свою очередь подсказывает необходимость изменения, призванного еще сильнее улучшить сцену.

Изображение 9.4 Алекс Кендрик, режиссер и коллега Стива Халлфиша, монтирует «Военную комнату» в Avid. Предоставлено Стивом Халлфишем.

Халлфиш: Том, даже планировка твоей комнаты предназначена для сотрудничества, не так ли? Я тоже сделал дизайн специально для улучшения совместной работы.