Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

После съемок режиссеры обычно делают перерыв, чтобы перевести дух и восстановить рассудок, а режиссеру монтажа остается отшлифовать и сделать первый полный монтаж фильма. Когда я наконец показал его режиссеру, мы просто сидели вдвоем в монтажке, и в конце фильма мне стало неловко, ибо на глазах у меня появились слезы. Я посмотрел на Джона, а он тоже плакал! И я подумал: может, у нас есть что-то общее.

В дальнейшем не было и дня без присутствия Джона, но он отнюдь не диктатор. Ему нравится обсуждать каждое принимаемое решение, однако он бросит тебе вызов, только когда ему что-то не подходит. По большинству перформансов, тем, что я выбрал в первую очередь, мы сошлись во мнении: это лучшие дубли. К счастью, у нас очень схожие вкусы. Но время от времени мой выбор не совпадал с его, и он спрашивал: «Какие здесь еще варианты для этой реплики или этого фрагмента?» Или: «Этот слишком быстр, а тот немного замедлен». Так мы поступали в течение первых шести недель – всего лишь оттачивали, уточняли материал и настраивали там и сям; так все и происходило. Очень легкое сотрудничество и ни в коем случае не диктатура.

Халлфиш: Джо, какую разницу ты видишь в отношениях с режиссерами (МакКуином, Манном и Вильнёвом), которые так отличаются друг от друга?

Джо Уокер, «Убийца»: Ну, это вроде бы придает моей жизни остроту. (Смеется.) Майкл был большим фанатом фильма «Стыд», вот я и получил работу. Многие режиссеры с огромным уважением относятся к творчеству друг друга. Поработав над тремя фильмами Стива, я понял, что наше сотрудничество стало очень мощным. Чувствую, что лучшим режиссером монтажа я могу быть именно со Стивом. Он сильно влияет на людей, возлагает на них большие надежды, но также создает и подпитывает атмосферу, в которой можно работать наилучшим образом. Когда он хотел смонтировать что-то по-другому, у него был отличный метод указать мне правильное направление. Одно из его несомненных блестящих качеств – каким-то образом заставлять тебя думать, что именно тебе пришла в голову данная идея. Он просто роняет в разговоре мысленный заряд, а каждый шаг диктует редко.

Халлфиш: Работая с Дэвидом Финчером над «Исчезнувшей», ты сообщил, что вместо монтажа показываешь ему выбранные фрагменты для сцены.

Кирк Бакстер: Это очень специфично, поскольку разбито на эпизоды. И ему нравится. Если бы я сразу же выслал ему сборку, она вызвала бы у него беспокойство и он сказал бы: «А как насчет остального хорошего материала?» Он снимает с большим покрытием, поэтому, если он дал бы мне материалы с камеры, а я представил бы в ответ монтаж и сказал: «Вот так и должно быть», я уверен, он спросил бы: «Ну и как ты пришел к такому выводу?» Поэтому, когда я рассказываю о процессе монтажа, он спокоен, зная, что все проверяется и есть выбор. А по мере продвижения монтажа… потому что мы вносим правки, пока он снимает… Так что я на три-четыре дня отстаю от съемок. Он видит промежуточные настройки, входит в систему и смотрит, что я ему недавно отправил. И даже после отправки полной версии монтажа он может усомниться в определенном моменте. В следующий раз, когда я вышлю монтаж, это будет сцена как прежде, но когда она дойдет до того момента, то появятся три варианта подряд из лучших, или только один-два, или я возьму звук из лучшего крупного плана и помещу его в два разных варианта из двух кадров. Режиссеру нравится множественный выбор. Я тоже люблю так работать.

Халлфиш: Как Финчер обычно использует две видеокамеры? С помощью отдельных операторов, например «через плечо», для двух кадров разных размеров или с ракурса одного и того же человека?