Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Келли Диксон: В работе над сериалами «Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу» все стало намного более привычным. Когда продолжались сезоны фильма «Во все тяжкие», у нас появилось много одних и тех же режиссеров. А на съемках «Лучше звоните Солу» нарисовалось несколько новых людей, но я тогда еще не работала с новичками. В основном этими телефильмами занимались Винс Гиллиган и Питер Гулд, которым все режиссеры надеются угодить. У нас реально не так много материала, где режиссеры могут выйти из-под контроля и заняться своими делами. Все хотят участвовать в нашем шоу, и никто не совершает слишком много ошибок. Проводятся деловые совещания, которые, как я слышала, длятся по шесть часов или больше. Винс и Питер очень заинтересованы в режиссерском творчестве, но они хотят убедиться, что все схвачено правильно и их намерение передано верно. Так что у меня были более длительные отношения с этими режиссерами, мы поработали вместе уже несколько раз. Они уважают предлагаемое мной; им нравятся мои идеи о структуре сцены, сопоставлениях и т. д., даже если это отличается от их идей. Правда, они не всегда этим пользуются. Но, похоже, признают роль моих мыслительных процессов.

Халлфиш: Сколько времени уходит в режиссерской версии на правки и как долго кто-то сидит с тобой в монтажной и постоянно дает четкие указания лично? Или это зависит от режиссера?

Сидни Волински: Полностью зависит от него. В некоторых сериалах, например в «Сопрано», в первые четыре-пять сезонов режиссеры жили преимущественно в Нью-Йорке. А мы снимали в Лос-Анджелесе, и я получал правки, затем отправлял их обратно. Иногда мы беседовали по телефону, и режиссер нажимал кнопку воспроизведения, а я такую же на своем домашнем DVD-плеере, и он говорил во время показа. Так что реально это зависит от режиссеров. Некоторые стремятся быть на съемках все время, чтобы следить за твоей работой. Другие приходят, смотрят материал и вносят правки. Уходят, возвращаются, просматривают исправления, просят показать несколько дублей здесь и там и повторяют этот процесс несколько раз. Иные никогда не войдут в монтажную комнату, даже если они в Лос-Анджелесе. Так что все полностью зависит от режиссера и от того, сколько работы он хочет выполнить. От некоторых вообще не получишь ни одной правки, здесь прямая зависимость от того, насколько и как режиссеры желают вникать в производственный процесс.

Джо Митацек, «Анатомия страсти»: Как правило, если это режиссер, с которым я раньше не работал, то встречаюсь с ним на деловом совещании или на читке сценария. Я подхожу и представляюсь. В какой-то момент могу появиться во время подготовки, чтобы поздороваться и начать диалог. Не собираюсь никому навязывать свою идею. Периодически заглядываю и сообщаю режиссеру, что все в порядке, и это успокаивает его или ее… Пусть знают, что все нормально. Если меня что-то беспокоит или чувствую, что-то упущено, то могу прямо спросить режиссера: «У вас была идея для этого раздела?» А он ответит: «Мы планируем сделать крупный план, когда вернемся к сюжетной линии позже в этом графике съемок». Просто уточнив свой план, не вызывая паники. И когда подойдем ближе, я могу ему сообщить: «Похоже, мы закончим через пять минут». Он спросит: «Это нормально?» А я отвечу: «Да, вполне». Пожалуй, чаще режиссер говорит: «Вы знаете это шоу лучше других, поэтому, если я сбился с курса, помогите мне вернуться». Когда мы смотрим правки, я думаю: «А вот и некоторые вещи, которые хочется обсудить», и так начинается диалог. Я могу сказать: «Ну, знаете ли, сюжетная линия для Мередит – ощущение такое, что она сформировалась. Наверно, нам нужно помочь некоторым более ранним кадрам дать здесь отдачу». Или, возможно, просто сказав: «Я чувствую, что сюжетная линия B немного сдвинута в сторону, поэтому, видимо, нужно больше использовать музыку, уделить побольше внимания, чтобы добавить ей немного веса». Вот так вот. Шонда (шоураннер Шонда Раймс) обычно любит, чтобы весь эпизод излагался по сценарию. Поэтому я предлагаю режиссерам: «Давайте не будем сокращать материал, а просто составим список вещей, которые можем удалить, и в подходящее время я предложу ей несколько идей для монтажа». Это определенно совместная работа, и они должны положиться на режиссера Адама Дэвидсона, который поможет сориентироваться. Когда приходят правки от Шонды, я сразу же им сообщаю: «Не волнуйтесь. Это правки по монтажу, она довольна эпизодом, ей нравится снятое вами, и они касаются лишь меня».

Халлфиш: В конце режиссерской версии единственное, чего ты не делаешь, – не сокращаешь материал ради тайминга, верно? Все эти решения о том, чтобы уложиться в ваши 42 минуты (или в любой другой отрезок времени), оставлены на усмотрение продюсеров или шоураннера?