Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Крэйг Меллиш: Иногда видишь кадр и думаешь: «Это идеальный кадр для начала, он создает настроение». Даже при использовании фотографий для сцены я все равно хочу иметь заявочный план. То же самое и с концовкой. Есть шанс, что он пробудет на экране немного дольше, потому что ты оставляешь музыку или отключаешь, желая, чтобы это изображение имело максимальный эффект. Для меня поиск идеальной фотографии – одна из самых приятных составляющих процесса. Но, в отличие от музыки, которую я иногда могу выключить, пока не буду доволен мелодией, фотографии нужно вставлять. Так что иногда приходится терпеть кадры, которые, возможно, и не любишь. Может быть, они слишком иллюстративны или банальны и не передают искомое настроение, но это все, чем располагаешь на данный момент, поэтому следует смириться. Но я всегда ищу и надеюсь: «Если появится шанс, избавлюсь от этого кадра. Он не работает так, как я хочу, а просто пассивно там лежит».

Халлфиш: Пол, давай поговорим о визуальной составляющей. Фотографии в начале фильма «Восемь дней…» совсем необработанны. Отсутствует движение. Соотношение сторон то, в каком они были сняты. Все переходы – прямые склейки, довольно резкие. Затем в фильме появляется гораздо более интересное оформление снимков. От простого перехода Push (я называю его поплавок… снимки выталкиваются и ползут очень медленно) до настоящего сигаретного дыма, поднимающегося из фотографии с курящим битлом, или некоторый параллакс на фотографиях.

Пол Краудер: Очень трудно придумать, что такого сделать с фотографиями, чего еще не делали. Технология 3D уже до смерти приелась, поэтому я ее избегал. Я просто хотел видеть изображение и позволить каждой его детали сказать нам то, что она должна сказать.

Халлфиш: Неизменяемая движением.

Пол Краудер: А если я собираюсь придать движение, то просто слегка подталкиваю кадр, и выглядит это тонко. Слабый импульс, чтобы чуть пошевелить. Такое есть в начале фильма. Затем, когда мы приехали в студию, почувствовали: нужно вдохнуть немного больше жизни в студийном разделе, и стали обрабатывать некоторые фото таким же образом. Но не все, а только в некоторых разделах, где делали трехмерные кадры. Для начала – крошечный фрагмент. Чуть-чуть сигаретного дыма на паре кадров, и там же немного движущегося 3D-материала, а остальное отложили.

Халлфиш: Разбивал ли ты фильм на фрагменты? Как удалось избежать перегруженности материалом? Или ты просто оставался в сцене и ограничивал свое видение этой сценой?

Пол Краудер: В том-то и дело – надо избегать перегрузки. Я понял это давным-давно, ибо в итоге чувствуешь себя каждый день у подножия Эвереста, глядя вверх и размышляя: «Как же добраться до вершины этой штуки?» Необходимо сосредоточиться на вопросах: «Где я? В какой сцене нахожусь и как должен ее поддержать?» Просто там оставаться. Потом, когда создашь эту сцену, обнаружишь: «У меня не так много того, что я могу тут применить. Что меня окружает? Надо осмотреться за пару дней. Что у нас имеется?.. Борьба продолжается… Мне надо, чтобы битлы выходили из самолета, а теперь они нужны в комнате. Мне нужно, чтобы Ринго выглядел злым. Мне нужно еще что-то». То есть углубляешься в детали и смотришь, какими еще ресурсами располагаешь. Идея в том, чтобы сосредоточиться на текущей работе и на данном эпизоде. «Мы перемещаемся оттуда сюда, и только это должно меня заботить. Я должен беспокоиться о съемке, которая это поддерживает». А вскоре восклицаешь: «Нашел! Куда мы можем это поместить?» И я посылал материал Марку и Рону со словами: «Давайте найдем подходящее место, ведь нельзя же поставить его туда-то и туда-то». Затем на кого-то снизходит озарение: «Мы могли бы поместить там!» У меня есть бин под названием «Набедренный кармашек», и я складываю туда подобные вещи.

Халлфиш (смеется): Надо это у тебя позаимствовать! Для своего следующего проекта я создам бин «Набедренный карман»! Один мой друг пользуется бином под названием «Хлам в багажнике», но это полная противоположность «Набедренному кармашку».

Пол Краудер: Я постоянно сталкиваюсь с такой проблемой и напоминаю себе: «Мне нужно найти место для этого!» На днях, к сожалению, ситуация повторилась, и пришлось признаться: «Я так и не нашел места для того и сего».

SCRIPTSYNC

Халлфиш: Стив, ты был одним из главных сторонников использования ScriptSync в документальных фильмах. Многим знакомы твои видеоуроки, и я видел, как ты несколько раз выступал с лекциями об использовании ScriptSync.

Стив Одетт: Каждое интервью, важное выступление или мероприятие, являющиеся частью повествования, синхронизуется с текстом сценария. Большая часть документального материала монтируется из таких ScriptSynced-бинов. А не из бинов с отснятым материалом.