Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Паула Эредия: О да! Звук очень важен. На самом деле, я много занимаюсь дизайном в автономном режиме. Знаю, что в конце концов подключится звукорежиссер и пустит в ход свое мастерство, но я должна убедиться, что составила хороший список того, какие звуки мне нужны и где они должны быть. Я создаю концепцию, но не занимаюсь очисткой или обработкой звука, поиском дополнительных звуков окружающей среды и звуковых эффектов. Работаю с диалогами, звуком, записанным на площадке, и, разумеется, с музыкой, а иногда добавляю несколько эффектов, которые могут быть важны для зрительского восприятия, поэтому, когда я передаю проект своему звукорежиссеру, он точно знает, что я имела в виду. Все это – коммуникация, она заключается в том, чтобы следующий человек в коллективном процессе создания фильма понимал, чего хочет режиссер монтажа. Это похоже на взаимоотношения между монтажером и режиссером. Ты пытаешься соорудить что-то на основе договоренностей и понимания, достигнутых с человеком, который принес тебе идею и отснятый материал.

Халлфиш: Пол, в фильмах «Парни на скейтах» и «Восемь дней…» я заметил звуки окружающей среды и, возможно, даже фоли-шумы (foley), которых просто не могло быть в архивных видеозаписях. Звуки скольжения скейтбордов по бортику бассейна отсутствовали в материале, снятом на пленку Super 8mm, верно?

Foley: искусственные шумовые эффекты, созданные на студии звукозаписи. Распространенный пример ― звук шагов.

Пол Краудер: Да. Разумеется, мы работали со студией DaneTracks над звуком к фильмам «Парни на скейтах» и «Верхом на великанах» и потратили много времени, разрабатывая этот звук. Они повсюду следовали за Стэйси, который ездил по парковке и делал скольжение, мы искали для этого бетонную поверхность и асфальт, чтобы получить звуки для украшения и придания смысла, ведь весь материал на Super 8mm был без звука (MOS).

MOS: материал, звук к которому не писался. Существует много мифов, почему акроним MOS расшифровывается как without sound (без звука). Мой любимый тот, согласно которому немецкий режиссер произнес на ломанном английском: «Mit ohne sound».

Халлфиш: Расскажи немного о саунд-дизайне. В фильме «Восемь дней в неделю…» он мне очень понравился. Там замечательные маленькие аудионарезки, окружение и атмосфера. Вы писали фоли-шумы для этой картины?

Пол Краудер: Немного. Ребята, с которыми мы работаем, Кристофер Дженкинс, Кэмерон Фрэнкли и их команда, записали кучу синхронных шумов, чтобы усилить и дополнить то, что у нас было. Я часто монтирую в такт. И как барабанщик очень полагаюсь на звуки барабанов при монтаже, на смену аккордов и тому подобное, что, возможно, делает меня немного предсказуемым, но я чувствую, что для меня это естественно и комфортно. Я бы дал им ведущую роль в своих временных саундтреках… В ходе фотосессий я всегда кликаю камеру, чтобы попытаться ею управлять, и они делали то же самое с короткими роликами, быстрыми ударами и голосами девушек, приукрашивая крики, пытаясь поместить реальные звуки в нужные места, чтобы погрузить тебя в эпизод, дать почувствовать себя в зрительном зале, когда камера стоит перед девушками и получаешь звукозапись, которую получила бы эта камера. Это просто помогло оживить съемку. Было смесью того, что я сделал в качестве основной вещи, потому что я всегда работал в звуковом миксе. Терпеть не могу слушать тихо, я всегда в какой-то мере ритмичен, поэтому они приукрасили и перенесли это в отличное место. Я должен воздать им должное: фильм звучит великолепно.

Халлфиш: В фильме были небольшие аудионарезки, которые мне очень понравились, они служили мостиками между эпизодами фильма.

Пол Краудер: Это мой способ просто сблизиться с битлами. Мы хотели попасть в их мир хотя бы на минуту. Всего лишь побыть с ними. Мы заглядываем в студию на минутку и позволяем им пошептаться и поболтать. У нас был доступ к этому аудио, компания Apple любезно поделилась с нами, и мы смогли прослушать их. И если закрыть глаза, окажешься рядом с ними. Добавил пару фотографий – и ты непосредственно там.