Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы

Задача – найти естественный звук, магнитофонную ленту, или хотя бы ее начало, или голоса, когда мы выходим из обложки «Дети мясника», а битлы ведут спор об этом кавере. Затем первое слово, которое слышишь после того, как они поместили новую, скучную обложку альбома поверх «Обложки мясника», это «Извините». Кто-то совершает ошибку в студии, но это соединяется как идеальное маленькое звено, а потом у тебя есть Джордж, Джон, Джордж Мартин и Пол, которые беседуют о том, что они будут делать дальше, и это проходит через следующую пару фотографий. Наступает затишье, и слышится какая-то возня, потом все стихает, и кажется, что ты вошел в дверь, и это некая идея, и они ею поглощены, а ты вошел в разгар чего-то. Именно так я разработал студийный эпизод. Мы буквально проходим через дверной проем, видим современную Эбби-роуд и растворяемся в пустой «Студии-2», музыка и звук тоже. Все дело в открывшихся дверях. Мы поступили так в первой сцене – вот с чего и начали. Я нашел аудиозапись их выступления за кулисами и подумал: «А что, если начать это так, будто мы были с ними за кулисами перед шоу?» Очень трудно расслышать звук, но там несколько замечательных моментов. Мы начали с того, что открылась дверь и кто-то произнес: «Ринго!». Словно входишь в их гримерку. Мы создали такой звук, будто проходишь мимо двери, слышишь что-то интригующее, а затем останавливаешься и прислушиваешься. Вот чувство и идея, стоящие за этим.

Музыка

Халлфиш: Как по мне, в документальных фильмах Кена Бернса звучит очень самобытная и мощная музыка. Как же вы работаете с референсами?

Крэйг Меллиш: Мы с ними не работаем. Многие отмечают нашу музыку, и, я думаю, причина в том, что она в проекте с самого начала и сцены монтируются под нее. Часто это заранее написанные произведения. В таких фильмах, как «Вьетнам», «Десятый иннинг» или «Обращение», звучат музыкальные произведения соответствующей эпохи, чтобы помочь установить временные рамки событий для зрителя. А иногда мы берем записанный трек и дорабатываем его. На мой взгляд, главной темой сериала «Национальные парки: Лучшая идея Америки» является песня Sligo Creek, которую мы нашли у парня по имени Эл Петтуэй. Мы можем захотеть использовать ее во всех шести сериях. Поэтому, вместо того чтобы просто повторять песню, получили 10, 15, 20 ее версий в разной аранжировке, с разными темпом и настроением, а затем использовали их в качестве музыкальных тем на протяжении всего проекта, во всех сериях.

Халлфиш: Ты затронул идею темы. Ты пытаешься сделать определенное музыкальное произведение лейтмотивом конкретного сюжета или персонажа?

Крэйг Меллиш: Иногда. Чаще всего персонажа. В таком произведении, как наш сериал «Рузвельты», у каждого из Рузвельтов – Франклина, Элеоноры и Теодора – была своя песня в различных вариациях, ставшая их темой. Мы не стали бы создавать «Лейтмотив Франклина», но песня могла бы превратиться во что-то подобное.

Мне всегда трудно найти «идеальное» музыкальное произведение. Это одна из моих основных задач, и если у меня нет подходящей композиции, то я просто смонтирую сцену без музыки и вернусь к этому позже. На поиск подходящей песни у меня могут уйти недели.

Халлфиш: Паула, ты используешь музыку во время монтажа или добавляешь ее позже?

Паула Эредия: Я отношусь к монтажу как к приготовлению блюда. Нельзя сварить суп из картофеля и помидоров, положив картофель в конце, потому что так два этих ингредиента не приготовятся должным образом. Поэтому я работаю с музыкой по ходу дела. При работе с композиторами я создаю бин с примерами их произведений.

Халлфиш: Очевидно, что в документальном фильме о музыке много прекрасных музыкальных моментов, но один из моих любимых – сильный контраст между песней Good Day Sunshine и негативными образами, негативной атмосферой, которые присутствуют в фильме.

Пол Краудер: Я всегда стараюсь выбирать песни правильной эпохи. Ты верно сказал, эта песня для противопоставления… Пол как раз перед этим говорит: «О нет! Все будет хорошо, вот увидишь». Он думает, что споры вокруг утверждения «более популярны, чем Иисус» утихнут и ты перейдешь к «тра-та-та-та» (барабанная дробь в песне Good Day Sunshine). Поэтому возникает напряженность, и изображения быстро переходят к этому, а затем битлы поют, но на самом деле это не так. Ты попадаешь в ад, так что я пытаюсь противопоставить одно другому. Реальность такова, что ничего хорошего не получится, и изображения заявляют об этом.

Халлфиш: Расскажи о композиторской и референсной музыке. Большинство зрителей вряд ли ожидали услышать в фильме о группе The Beatles композиторскую музыку. Я имею в виду ту часть, где Джордж говорит, что больше не хочет гастролировать, но в фильме есть и другие места.