Читаем Профессия режиссер монтажа. Мастер-классы полностью

Дэвид У, «Круто сваренные»: Есть одна золотая ошибка, поделюсь ею. Я начинал с полуторагодовой стажировки, стал ассистентом, затем монтажером, смонтировав свой первый фильм. Всего за 18 месяцев вырос с нуля до монтажера. Никто не верит. В то время старшие монтажеры совсем ничему вас не учили. Лишь не без удовольствия на вас орали. Я учился клеить пленку. Пытался подглядывать из-за спины старшего монтажера, а он одаривал меня недобрым взглядом, поворачивался спиной, и мне оставалось лишь отойти. В один прекрасный день я обнаружил, что рядом с монтажной комнатой был длинный темный коридор, куда выбрасывали куски черно-белой пленки с дублями, не вошедшими в фильм. Я спросил, можно ли их забрать. Мне ответили, что это мусор. В общем, я взял все катушки пленки и попытался склеить кадры вместе. Когда меня спрашивают: «Кто твой наставник?» – я называю Серджио Леоне, Куросаву и… еще одного парня…

Халлфиш: Сэм Пекинпа.

Дэвид У: Да, точно! Читаешь мои мысли. Пекинпа, Серджио Леоне и Куросава – мои наставники. А четвертый – я сам.

Халлфиш: – Четвертый всадник.

Дэвид У: Короче, через 18 месяцев режиссер Чан Че дал мне шанс смонтировать мой дебютный фильм «Полиция».

Он снял длинную однокадровую сцену с молодыми новобранцами. С первым появлением на экране новой звезды – почти Брэд Питт. Режиссер снял молодого актера одним кадром: тот слезал с велосипеда, шел на стадион, где проходят соревнования по карате, в которых он собирается участвовать. Долго шел по коридору в раздевалку к запертому шкафчику. Снимал шлем, куртку, ботинки, надевал кимоно, затягивал пояс, толкал дверь, выходил на стадион и начинал первый поединок.

В то же время, пока он в раздевалке, снаружи идет соревнование с участием четырех-пяти пар: слышны хлопки по мату и попытки нокаутировать друг друга. Просматривая отснятый материал, я старался быть умницей. Хотел удивить режиссера, понимаешь? Я был молод и пытался проявить себя. Посмотрев материал, сделал следующее: дал герою слезть с велосипеда, пройти по коридору и зайти в раздевалку. Как только он заходит в раздевалку, я делаю склейку. Показываю первую пару участников соревнования, а там слышится: «Первая команда! Бам! Бум! Бам!» Затем я возвращаюсь в раздевалку, где герой снимает шлем, куртку, и как только он ее сбрасывает – по движению монтируюсь на парня снаружи. Того на ринге сбивают с ног, он встает – бам! – падает куртка. Снова возвращаюсь в раздевалку, где герой разувается, надевает кимоно. И, как только он затягивает пояс, я делаю склейку – бам! – снаружи вышибают друг из друга дерьмо… Склейка на героя, он толкает дверь и идет на стадион. Тут-то я и сказал себе: «Дэвид, ты гений».

В те времена матерый режиссер не заглядывал в монтажную комнату. Ну, ты знаешь, он смотрел материал в зале. А я сидел в уголке. Это был день, когда я показывал ему монтаж этой сцены. Просмотр закончился, включился свет. Я ждал похвалы. Прямо как ждешь сюрприза. Но на несколько секунд повисла пауза.

Режиссер сказал: «Дэвид, я не просто так снимал это одним кадром. Это сделано, чтобы представить восходящую звезду, увидеть его молодое лицо, свежий образ, показать его всего в одном кадре. У тебя продвинутый монтаж, но он не служит моему сюжету и моей цели, поэтому, пожалуйста, верни однокадровый вариант». Он не орал на меня.

Халлфиш: И на том спасибо.

Дэвид У: Вот именно. Я до сих пор рассказываю эту историю многим молодым студентам. Своей техникой мы всегда должны служить драме, рассказывать сюжет, который режиссер хочет передать в сцене, не позволяя техническим приемам затмевать его замысел. 40 лет назад я вынес этот урок из первой ошибки, и я рад. Никогда не повторю ее снова.

Как оценивать монтаж коллег?

Халлфиш: На что вы обращаете внимание, оценивая монтаж? В каком из недавних фильмов понравился монтаж и почему? Как сравнивать «Безумного Макса» и «В центре внимания»?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете
Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Работа над сценарием, как и всякое творчество, по большей части происходит по наитию, и многие профессионалы кинематографа считают, что художественная свобода и анализ несовместимы. Уильям Индик категорически с этим не согласен. Анализируя теории психоанализа — от Зигмунда Фрейда и Эрика Эриксона до Морин Мердок и Ролло Мэя, автор подкрепляет концепции знаменитых ученых примерами из известных фильмов с их вечными темами: любовь и секс, смерть и разрушение, страх и гнев, месть и ненависть. Рассматривая мотивы, подспудные желания, комплексы, движущие героями, Индик оценивает победы и просчеты авторов, которые в конечном счете нельзя скрыть от зрителя. Ведь зритель сопереживает герою, идентифицирует себя с ним, проходит вместе с ним путь трансформации и достигает катарсиса. Ценное практическое пособие для кинематографистов — сценаристов, режиссеров, студентов, кинокритиков. Увлекательное чтение для всех любителей кино и тех, кто интересуется психологией.

Уильям Индик

Кино / Психология и психотерапия / Психология / Учебники / Образование и наука
Мартин Скорсезе. Ретроспектива
Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Мартин Скорсезе: ретроспектива – книга, которая должна быть в библиотеке каждого любителя кинематографа. Дело не только в ее герое – легендарном режиссере Мартине Скорсезе, лидере «Нового Голливуда» в 70-е и патриархе мирового кино сейчас, но и в не менее легендарном авторе. Роджер Эберт – культовый кинокритик, первый обладатель Пулитцеровской премии в области художественной критики. Именно Эберт написал первую рецензию на дебютный фильм Скорсезе «Кто стучится в дверь мою?» в 1969 году. С тех самых пор рецензии Эберта, отличающиеся уникальной проницательностью, сопровождали все взлеты и падения Скорсезе.Эберт и Скорсезе оба родились в Нью-Йорке, ходили в католическую школу и были очарованы кино. Возможно, именно эти факторы сыграли важную роль в интуитивном понимании Эбертом ключевых мотивов и идей творчества знаменитого режиссера. Скорсезе и сам признавал, что Эберт был наиболее пристальным и точным аналитиком его работ.В книгу вошли рецензии Роджера Эберта на фильмы Мартина Скорсезе, снятые в период с 1967 по 2008 год, а также интервью и беседы критика и режиссера, в которых они рефлексируют над дилеммой работы в американском кинематографе и жизни с католическим воспитанием – главными темами в судьбах двух величайших представителей кино. Это издание – первая публикация книги Роджера Эберта на русском языке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роджер Эберт

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное