Читаем Проспекты советской Москвы. История реконструкции главных улиц города. 1935–1990 полностью

Начиналось формирование квартала на тогдашней дикой, лишенной городских удобств окраине (как странно читать это сегодня) в 1938 году, когда лучшую часть территории – полосу вдоль реки – предоставили под жилую застройку Управления строительством Дворца Советов. Выбор места, вероятнее всего, был обусловлен удобством расположения относительно главной базы УСДС, которая находилась совсем рядом – в Лужниках. Но за исключением близости к месту работы и прекрасного вида на реку завидовать будущим обитателям домов было не в чем. Почти всю территорию будущего квартала занимали свалки, небольшие выработанные и затопленные карьеры, среди которых кое-где торчали старые деревянные хибарки. О благоустройстве, озеленении и речи не было.

Ближайшая трамвайная линия шла по Большой Пироговской – в полутора километрах. Почти два километра приходилось идти до станции метро «Парк культуры». Но все эти неудобства предполагалось устранить в самом ближайшем будущем.

По проекту, разработанному архитекторами Н. Г. Антонцевым, А. Г. Волковым, А. В. Шаровой, С. С. Нанушьяном под руководством А. Н. Душкина (3-я архитектурно-проектная мастерская), вдоль набережной должны были вырасти семь зданий, образующих единый комплекс[299].

Семиэтажные симметрично поставленные корпуса Б и Е составляли его крылья, от их внутренних торцов в глубь от реки уходили девятиэтажные В и Д, а там перспективу замыкал самый большой корпус Г. Вместе с В и Д он образовывал глубокий раскрытый к реке курдонёр.

Первыми возводились корпуса Б, В, Д и Е (ныне дома № 46, 48, 52, 54). В 1938 году велась кладка семиэтажного корпуса Б на 86 квартир[300]. Два здания были завершены в 1940 году, на 1941-й намечалась сдача еще двух и закладка следующих трех[301]. Но вместо этих радостных событий в июне 1941 года работы надолго остановилась, а судьбой готовых домов городское руководство распорядилось в соответствии с нуждами военного времени.

Корпус В изначально предназначался для переселения строителей Дворца Советов из временного Хамовнического городка, состоявшего из двухэтажных крытых толем деревянных домиков. Однако в июле Моссовет в одни сутки заселил готовый дом семьями рабочих из Филевского поселка, выгоревшего в результате одного из первых налетов фашистской авиации на Москву. Поскольку Хамовнический городок представлял собой не меньшую пожарную опасность, осенью было принято решение о его ликвидации. Вместо корпуса В жителей переселили в достроенный, но не до конца отделанный корпус Д. Переселение проводилось без всяких бумажных формальностей – каждая семья имела право занять одну комнату по своему выбору[302].

Застройка квартала возобновилась лишь в 1952 году. К этому времени авторы нового проекта планировки Я. Б. Белопольский, Е. Н. Стамо и Н. И. Уллас внесли в нее важное изменение, передвинув так и не выстроенный корпус Г на другое место. Тем самым раскрывался вид в глубину квартала, ранее, согласно замыслам 1930-х годов, перекрываемый высоким, девятиэтажным, зданием.

Размещение остальных построек особых изменений не претерпело, что позволило быстро развернуть проектирование и строительство нескольких отличных жилых домов. Одними из первых пошли работы по корпусу А (ныне дом № 2 по Хамовническому Валу). Заказчиком десятиэтажного дома с 370 квартирами и встроенным двухзальным кинотеатром (получившим название «Старт») выступал Минхимпром. Проект выполнили архитектор Л. Дюбек и инженер М. Паныпин из Гипрогора. Обращенный на юго-запад главный фасад дома был обработан парными эркерами с лоджиями между ними. Как просчет зодчего можно расценивать неудачную стыковку с соседним корпусом Б[303]. Заложенные в проект излишества обусловили значительную продолжительность строительства – в эксплуатацию дом вступил лишь в 1957 году[304].

Также долгим оказалось и сооружение корпуса С (ныне дом № 9 по 3-й Фрунзенской улице), выходящего на Комсомольский проспект. Жилой дом для Министерства финансов и Госбанка строился с 1950 года по проекту А. П. Уткина[305], к которому позже присоединились архитектор Поляков и инженер Озернов[306]. Строительство было завершено в 1957 году[307]. Корпус С составил лишь часть целого комплекса, фактически одного большого дома, который сооружался в интересах трех застройщиков по проектам трех разных архитекторов. Корпус для Управления строительством Дворца Советов проектировал Л. Дюбек, самую протяженную часть комплекса для Гознака – архитектор С. Юсов и инженер С. Кошелкин[308]. Первоначальные проекты плохо увязывались с замыслом Белопольского и Стамо, поэтому Архитектурно-строительный совет поручил последним подключиться к дальнейшему проектированию. К тому времени московские зодчие кое-чему научились и уже могли координировать свои усилия. В результате по 3-й Фрунзенской улице и Комсомольскому проспекту сложился ансамбль внушительных десятиэтажных домов. Общим мотивом решения фасадов корпусов Ж, И, Т, С стали парные эркеры и мощные облицованные гранитом цокольные части.


Перейти на страницу:

Похожие книги

Как начать разбираться в архитектуре
Как начать разбираться в архитектуре

Книга написана по материалам лекционного цикла «Формулы культуры», прочитанного автором в московском Открытом клубе (2012–2013 гг.). Читатель найдет в ней основные сведения по истории зодчества и познакомится с нетривиальными фактами. Здесь архитектура рассматривается в контексте других видов искусства – преимущественно живописи и скульптуры. Много внимания уделено влиянию архитектуры на человека, ведь любое здание берет на себя задачу организовать наше жизненное пространство, способствует формированию чувства прекрасного и прививает представления об упорядоченности, системе, об общественных и личных ценностях, принципе группировки различных элементов, в том числе и социальных. То, что мы видим и воспринимаем, воздействует на наш характер, помогает определить, что хорошо, а что дурно. Планировка и взаимное расположение зданий в символическом виде повторяет устройство общества. В «доме-муравейнике» и люди муравьи, а в роскошном особняке человек ощущает себя владыкой мира. Являясь визуальным событием, здание становится формулой культуры, зримым выражением ее главного смысла. Анализ основных архитектурных концепций ведется в книге на материале истории искусства Древнего мира и Западной Европы.

Вера Владимировна Калмыкова

Скульптура и архитектура / Прочее / Культура и искусство