Психологическое время личности

Сама возможность переживания времени дискретным еще раз подтверждает, что такие, казавшиеся сравнительно недавно универсальными, свойства времени, как его монотонность и непрерывность [Тугаринов, 1978, 12], являются лишь частными характеристиками физического времени на уровне макромира. Они не могут быть применены при описании времени в физике элементарных частиц [Мостепаненко, 1974, 220], а также при характеристике специфически личностных форм его переживания. В связи с этим безосновательным представляется утверждение автора одного из интересных в целом исследований проблемы причинности: «Можно определенно сказать, что никто не представляет себе прерывного времени, да в этом и нет необходимости» [Перминов, 1979, 172—173]. В свете полученных нами данных ближе к истине находится мысль В. В. Налимова: «Даже при внешнем взгляде на парадоксы времени легко уловить, что большая часть из них связана с пресловутым противопоставлением непрерывного дискретному» [1979, 247].

Выделенный нами фактор дискретности времени созвучен фактору, описанному ранее в одном из исследований, проведенном по методике «метафоры времени» [Knapp, Gurbutt, 1958]. Авторы выделили фактор, один из полюсов которого включал в качестве основных следующие метафоры: «низка бус», «разворачивающаяся веревка», «горящая свеча». Эти метафоры выражают непрерывность, монотонность, плавность времени, поскольку указывают прежде всего на однородность описываемых явлений. Второй полюс фактора определяют две метафоры: «галопирующий всадник» и «скала Гибралтара». Связь первой из них с дискретностью (скачкообразностью и прерывистостью) времени очевидна. Что касается второй метафоры, то сам образ скалы Гибралтара, символизирующий глубокий обрыв, резко прерывающий материк и фиксирующий границу между землей и водной стихией, с большой поэтической силой выражает ощущение дискретности в целом, в том числе и дискретности времени.

Фактор напряженности времени

Структуру этого фактора определяют шкалы: «сжатое — растянутое», «пустое — насыщенное», «организованное — неорганизованное», «медленное — быстрое». Напряженное время — это время сжатое, насыщенное, организованное, достаточно быстрое; ненапряженное — растянутое, пустое, неорганизованное, медленное (табл. 14).

Этот фактор, как и предыдущий, имеет свой аналог во втором факторе, выделенном с помощью метафор времени и получившем название «фактор потребности в достижении». Один из полюсов последнего включает метафоры: «быстро ткущееся полотно», «ускоряющийся поезд», «галопирующий всадник», «убегающий вор», «струя в полете», «стремительный водопад», «ураган». На втором полюсе располагаются: «громадное небесное пространство», «спокойный неподвижный океан», «лестница, ведущая вверх», «дорога, ведущая через холм». При сопоставлении содержания факторов напряженности времени и потребности в достижении отчетливо проявляется смысловая близость, если не тождественность соответствующих шкал и метафор. Однако, на наш взгляд, термин «напряженность» точнее отражает временное содержание этого фактора, чем термин «потребность в достижении». Происхождение последнего, неудачного во временном аспекте названия связано с тем, что соответствующий ему фактор дал высокую корреляцию с тестом, измеряющим уровень потребности в достижении [Knapp, Gurbutt, 1958, 429].

Переживание напряженности — ключевая проблема психологии времени, поскольку с ним связаны загадки растяжимости времени, его субъективной скорости и событийной насыщенности. Ниже мы подробнее остановимся на анализе возможных механизмов этих феноменов, здесь же приведем лишь некоторые факты, свидетельствующие об онтологической реальности фактора напряженности в переживании времени.

Фактор напряженности времени играет большую роль в художественной литературе и кинематографе. Построение сюжета требует постоянного изменения темпа и ритма происходящих событий. Это достигается предельным сжатием или растяжением действия, его логической организацией или интуитивным разобщением отдельных сюжетных линий, что порождает переживания времени как более или менее напряженного.

Роль этого же фактора в развитии отношения ко времени в истории культуры подчеркивает М. П. Абрамсон: «Когда темп жизни делается напряженным (подчеркнуто нами. — Е. Г., А. К.), люди начинают замечать, как быстро и неумолимо бежит время, и стремятся предельно полно использовать его» [1979, 28]. Скорость («бежит время»), насыщенность («предельно полно») и организованность («использовать его») — это и есть три из четырех шкал, составляющих содержание одного из полюсов фактора напряженности.