Психология кино. Когда разум встречается с искусством

Другие комментаторы находят в кино хорошие терапевтические модели. Триллер «Шестое чувство» с Брюсом Уиллисом, хоть и представляет собой сверхъестественную историю о призраках, был высоко оценен специалистами как пример того, насколько трудно терапевту принять субъективную реальность своих пациентов. Поначалу доктору Кроу тяжело принять реальность своего молодого пациента Коула, который заявляет ему: «Я вижу мертвецов». Только когда доктор Кроу принимает восприятие Коула как истину его субъективного мира, это позволяет ему помочь Коулу справиться с преследующими его призраками[69]. Недостаточное осознание доктором Кроу своих собственных проблем при столкновении с системой убеждений Коула приводит его к тому, что он начинает защищаться от этих убеждений. Отказываясь верить и отстраняясь от полученных знаний, он избегает попытки справиться с собственными неудачами и ограничениями[70]. Несмотря на сверхъестественный сюжетный поворот «Шестого чувства», мы видим, как кино может раскрывать истину о том, как выглядит успешный процесс психотерапии и успешные межличностные отношения в целом[71].

Глава 4 Безумные гении: психология кинематографистов

Иллюстрация 4.1. Вуди Аллен и Миа Фэрроу в Нью-Йорке.

Март 1986-го © Trinity Mirror/Mirrorpix/Alamy

В фильме Вуди Аллена «Мужья и жены» сам Аллен вместе с актрисой Миа Фэрроу играли Гейба и Джуди, интеллектуалов из Нью-Йорка. Со стороны их брак кажется идеальным образцом современных взаимоотношений в большом городе. У каждого в паре блестящая карьера, они посещают дружеские вечеринки, ходят по ресторанам и театрам. Однако в жизни супругов царит глубокое уныние, и Гейб, преподаватель колледжа и писатель, обнаруживает, что его влечет к одной из своих студенток – 20-летней Рейн, которую сыграла молодая Джульетт Льюис. Но после флирта с Рейн и шуток о годах психотерапии он решает не добиваться ее, чтобы прервать череду обреченных отношений.

В начале 1990-х отношения Вуди Аллена и Миа Фэрроу считались образцом современных городских отношений. Несмотря на то что они не были официально женаты и жили в отдельных квартирах, они вместе снялись в десятке фильмов и на публике выглядели любящей, преданной парой с детьми – несколькими приемными и одним биологическим. В 1992 году, за месяц до выхода «Мужей и жен», появилась информация о том, что у Аллена роман с Суни – 19-летней приемной дочерью Фэрроу, которую она удочерила, когда еще была замужем за Андре Превином. Сам он утверждал, что любил Суни всегда и никогда не был для нее отцом. Также Аллен отмечал, что в течение последних лет его отношения с Фэрроу были платоническими и эмоционально отстраненными[72].

Иллюстрация 4.2. Миа Фэрроу и Вуди Аллен в роли Джуди и Гейба в фильме «Мужья и жены» (1992) © AF Archive/Alamy

Пожилой мужчина влюбляется в молодую женщину в разгар тоскливых отношений, скрытых за публичным фасадом, – параллели между фильмом и действительностью и правда поразительны. Может ли это быть просто совпадением?

Вуди Аллен явно преуменьшает значение связи между жизнью и искусством. Признавая, что каждый художник заимствует элементы из окружающей действительности, он утверждает, что «Мужья и жены», как и все его фильмы, – это вымышленная история, придуманная его воображением[73]. Конечно, параллели не идеальны: так, например, Гейб и Джуди бездетны, а Гейб, в свою очередь, решает не продолжать отношения с Рейн. Тем не менее большинство людей считают неправдоподобным утверждение Аллена о том, что «Мужья и жены» – чистый вымысел. Для многих очевидно, что в этом случае искусство подражает художнику и наоборот.

Психобиография и кинематографисты

В этой главе фокус с фильмов смещается на их создателей. Фильмы не только рассказывают о людях, они создаются людьми – гениальными, эгоцентричными, страстными и (возможно) немного сумасшедшими. Если просмотреть раздел биографий в книжном магазине или стенд с желтой прессой в супермаркете, то станет ясно, что публика жадно интересуется жизнью людей, снимающих кино. И список интересных аудитории персон весьма обширен – от Орсона Уэллса до Линдси Лохан. Эта глава рассматривает, как опыт, личностные качества, ценности и бессознательные мотивы кинематографистов отражаются в их творчестве.