Путешествие по античным городам. Турция

По своей форме он представлял собой П-образное сооружение с дополнительной перемычкой посредине, обращенное своими двумя крыльями к городу. Согласно реконструкции немецких ученых, он стоял на высоком цоколе размером 36,5x32,2 м, опиравшемся на пятиступенчатый фундамент. Со стороны города (западной части) к его центральной поперечной галерее вела открытая беломраморная лестница шириной 20 м. Из-за перепада высоты боковые крылья имели два яруса, верхние из которых представляли собой открытые галереи ионического ордера. За колоннадой-перемычкой находился открытый внутренний дворик, огражденный двумя боковыми галереями с глухими внешними стенами и крытым портиком с глухой стеной с восточной стороны. Внутри дворика находился мраморный жертвенник, представлявший собой прямоугольник высотой 3 или 4 м. Крышу сооружения увенчивали многочисленные статуи. В своей наивысшей части сооружение достигало высоты 9 м. Пергамский алтарь явил собой новый тип архитектурного сооружения. Он был взят в качестве модели при сооружении алтарей в Приене и Магнезии-на Меандре (речь об этих городах впереди).

Немецкие археологи потратили более 10 лет на сбор фрагментов алтаря по всей территории города и ближайших окрестностей и еще около 15 лет на то, чтобы восстановить этот памятник из нескольких тысяч фрагментов. Сегодня результат этой работы выставлен в отдельном зале берлинского музея. Он представляет собой реконструкцию западной (главной) части алтаря — центральной лестницы, боковых крыльев и центральной поперечной колоннады. Части фриза, проходившего вдоль галерей восточной части алтаря, и некоторые из стоявших там статуй экспонируются вдоль стен зала, в котором находится алтарь. Немецким археологам удалось найти и собрать примерно 80–85 % западной части алтаря. Подойдя вплотную к алтарю, можно увидеть оставленные довольно большие пустоты в тех местах, где оригинальные фрагменты не были найдены. Их не стали заполнять новоделом.

В целом алтарь производит колоссальное впечатление! Он, вне всякого сомнения, является главным экспонатом музея, а, возможно, и всего того античного наследия, которое экспонируется в немецких музеях.

После Второй мировой войны по распоряжению Сталина памятник был вывезен из Германии и с 1945 г. хранился в запасниках Эрмитажа. На упоминание о нем был наложен запрет. На мой взгляд, это было более чем странное решение: если это было своего рода компенсация за колоссальные культурные потери, понесенные Советским Союзом по вине немецких агрессоров, то почему советский народ был лишен возможности видеть этот шедевр? Только в 1954 г., после смерти «вождя народов», фриз алтаря был выставлен для публичного обозрения вдоль стен бывших конюшен здания Малого Эрмитажа. В 1958 г., по решению тогдашнего советского лидера Н. Хрущева, алтарь был передан ГДР, «первому государству рабочих и крестьян на немецкой земле». Перед передачей с переданных фрагментов были сделаны гипсовые копии. Но и они были упрятаны на несколько десятилетий в запасниках Эрмитажа. И лишь в 2002 г. они были переданы в подарок Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии, где экспонируются в галерее главного зала музея академии.

За последующие десятилетия алтарь прошел несколько больших реставраций, в ходе которых на фриз были помещены несколько сотен деталей, ранее хранившихся отдельно. Компьютерные программы помогли найти их оригинальные места. С 2015 г. алтарь находится на реставрации и недоступен для осмотра до ее окончания (примерно в 2023 г.). Я очень рад тому, что успел осмотреть алтарь за полгода до того, как доступ к нему был закрыт.

Главной художественной достопримечательностью алтаря является знаменитый Большой фриз (высотой 2,3 м и длиной 113 м), покрывающий высокую гладкую стену цоколя и боковые стены лестницы. Верхний край фриза завершал зубчатый карниз. Это второй по длине (после фриза афинского Парфенона) из дошедших до нас фризов Древней Греции. Он представляет собой горельеф — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более чем на половину объёма изображаемых частей; некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Барельеф отличается от горельефа тем, что его изображения выступают над плоскостью фона не более, чем на половину объема.