Путеводитель по мировой литературе

Эрнест Хемингуэй (1899–1961), рано добившись популярности, затмил в глазах современников – и в США и за рубежом, Фолкнера. Точнее, его слава сразу вывела писателя в первые ряды. Начав как представитель «потерянного поколения» (не очень умное определение Гертруды Стайн (1874–1946), писательницы, игравшей роль опекунши талантливой литературной молодежи в Париже), он в дальнейшем играл самостоятельную роль. Не меньше, чем литературные заслуги, внимание прессы к нему привлекали детали его жизни – он в 19 лет отправился на фронт, был ранен, вращался в кругу американских экспатов в Париже, увлекался охотой, боем быков, рыбной ловлей в океане, как военный корреспондент выезжал и в Испанию на Гражданскую войну, и в Западную Европу во время Второй мировой войны. Хемингуэй был четырежды женат, привлекал к себе женщин. Вокруг него был создан культ писателя-мачо, который в 50-е годы дошел и до Советского Союза. Если говорить о его творчестве, то фирменный признак «Хэма» – краткий «телеграфный» стиль, которому многие пытались подражать. Главные герои его книг – одиночки, противостоящие миру, или бегущие от него. Если сравнить Фолкнера с Хемингуэем, то чрезмерная популярность последнего кажется преувеличенной. Он был великий писатель, но уступал Фолкнеру в гениальности.

Фирменный признак «Хэма» – краткий «телеграфный» стиль, которому многие пытались подражать

Третьим из упомянутой тройки был Джон Стейнбек (1902–1968), он писал проще, в традиционном духе. Его самое известное произведение – «Грозди гнева», о страданиях простых людей во время Великой депрессии. Начав как человек весьма левых убеждений, Стейнбек к концу жизни вполне примирился с американской действительностью и в отличие от многих поддерживал войну во Вьетнаме.

Менее известны в России писатели того же «потерянного поколения», не удостоенные Нобелевской премии: Дос Пассос, Фицджеральд, Вулф. Джон Дос Пассос (1896–1970) воевал в Европе в Первую мировую войну, и его опыт отразился в первых романах, его прославивших: «Посвящение одного человека: 1917» и «Три солдата». Следующим его крупным произведением стала трилогия «США», в которой он широко применял технику коллажа – вкрапления в текст газетных новостей, репортажей и т. п., – подобно тому как Солженицын делал это в «Красном колесе». Начав как писатель радикально левых воззрений, он решительно разошелся с Хемингуэем в Испании, где тот поддерживал Советы, и последние десятилетия жизни Дос Пассос был решительным антикоммунистом, сторонником консерваторов в политике. Фрэнсис Скотт Фицджеральд (1896–1940), товарищ Хемингуэя в парижской молодости, был выведен им в книге воспоминаний «Праздник, который всегда с тобой», из которой наиболее известен эпизод с измерением мужского достоинства Фицджеральда, замученного нападками своей неуравновешенной жены Зельды. Хронический алкоголик, Фицджеральд написал сравнительно немного, но пользовался (и пользуется) громкой славой. Наиболее известен его роман «Великий Гэтсби» об Америке «эпохи джаза», то есть начала 20-х годов. Сегодня большой интерес исследователей привлекает его жена Зельда, сошедшая с ума, которую феминистки поднимают на щит как жертву общества с мужским доминированием. Томас Вулф (1900–1938) написал цикл из четырех длинных автобиографических романов, при жизни увидели два из них – «Взгляни на дом свой, ангел» и «О времени и о реке». Высоко ценимый при жизни, Вулф как автор испытал серьезную переоценку после смерти, но все равно остается крупной фигурой в литературе США.

Джон Стейнбек (1902–1968)

К этим авторам примыкает Генри Миллер (1891–1980), также проживавший в Париже, но являвшийся частью скрытого мира непубличной богемы. Его романы о своей жизни «Тропик Рака», «Черная весна» и т. д. выходили в парижских полуподпольных издательствах и были запрещены в США до 1961 года за содержащиеся в них откровенно эротические сцены. Миллер своими книгами, ввозившимися в Америку нелегально, оказал большое влияние на поколение «битников» и в последние годы жизни был культовой фигурой у разного рода нонконформистов. Кроме художественной прозы, ему принадлежат путевые очерки и эссе об искусстве.

Американскую драму XX века представляют Юджин О’Нил, Теннесси Уильямс и Артур Миллер. В центре их драматургии – проблема американской семьи, поиски людьми своего места в жизни и своего предназначения