«Работа мечты». За кулисами индустрии моды

Китай — это нечто большее, чем то, что нам сообщает этикетка «made in China». Это вторая по величине экономика в мире, и ее участие в игре великих держав, несомненно, является одной из отличительных черт нынешнего этапа глобализации. Уже в 1970‑х годах эта страна стала одним из ключевых мест для производства промышленной продукции. Сегодня Китай — восходящая держава, а растущий средний класс и появление богатой экономической элиты делают его особенно значимым рынком для моды. Поэтому в отношении этой отрасли Китай играет двойную роль: это и популярное место промышленного производства, и один из основных рынков для предметов роскоши, которые производит мода. История Коринн, столкнувшейся с китайским бизнесом, иллюстрирует затруднения предпринимателя, которому приходится одновременно иметь дело с правилами глобализированного рынка, рынка моды, и с китайским законодательством. Точнее, эта история показывает, с какими сложностями сталкивается дизайнер небольшого независимого бренда, который хочет выйти на международный рынок.

Коринн — бельгийка чуть моложе тридцати, детство и юность она провела у себя на родине и выросла на театральных подмостках, занимаясь балетом. Позже она изучала хореографию и дизайн одежды, а затем специализировалась на женском нижнем белье. Когда мы познакомились, она работала над своей четвертой коллекцией[54]. Мы договорились встретиться в кафе на улице Шарло. Она приехала в Париж, чтобы показать свои изделия менеджеру известного мультибрендового магазина, которая, ознакомившись с ее веб-сайтом, назначила ей встречу. Когда я прихожу, выясняется, что Коринн только что вернулась с этих переговоров, она выглядела обескураженной и рассерженной. Она рассказала, что уже в магазине менеджер передумала и, ничего не объяснив и не предупредив, даже не дала ей возможности показать содержимое кожаного чемоданчика: «Нам это не интересно, нашим клиентам это не интересно». Не успев закончить рассказ о своей карьере, Коринн сказала, что хочет «все бросить»: она живет на пособие по безработице и получает не больше ста евро за дизайнерскую работу — несмотря на относительный успех продаж коллекций, которые ввиду высоких производственных затрат она не смогла конвертировать в прибыль. Более того, вопреки ее первоначальным ожиданиям, творческий аспект работы явно оказался не в приоритете по сравнению с остальными задачами. Затем Коринн упоминает о разнице между финансовыми вложениями, которых требует профессия, и практически отсутствующей отдачей от инвестиций: «Ради этой встречи, например, я потратила двести евро на поезд и гостиницу; а они даже не посмотрели, что я делаю, встреча длилась меньше пяти минут, так что я просто выбросила двести евро в окно».