Читаем Рандеву в Море Дождей полностью

Инна. Это у вас. Мобильный в портфеле звонит.

Трауберг. Правильно. Простите. (Достает телефон. Говорит в трубку.) Да… Светлана, ну что ты все волнуешься!.. Нет, я еще не еду, но я практически уже в дороге. Богданов обещает – меня привезут и проводят до дверей… Хорошо, я буду звонить каждые десять минут… Да, мне неудобно сейчас с тобой говорить. Извини.

Выключил телефон. Молчание.

Инна. Вот что значит женщина, Александр Борисович! Она сразу почувствовала. Вот как вас любят! А я лезу со всякой ерундой. Ваша жена – потрясающая. Я не иронизирую. Она мне написала такое письмо! Двадцать страниц… Столько лет с вами вместе! Просто исповедь! И всё про вас, про вас… что вы никого никогда не любили, в том числе и ее. Всю жизнь любили только свою Луну… Все! Молчу. Я это выдумала. Она мне ничего не писала… Не бойтесь, я не сумасшедшая. Просто хотела еще раз вас увидеть.

Трауберг. Вы что-то начали говорить про отца.

Инна. Нет, ничего. (Пауза). Тем более что этот вопрос я уже решила.

Трауберг. Ты знаешь, Инна… не подумай, что я в данном случае беспокоюсь о жене… Хотя и о жене тоже. Я помню все. Это были очень красивые два дня: занесенный снегом аэропорт… Помню, как мы пили вино из горлышка. Не помню только, сколько бутылок в результате мы выпили за эти два дня… Я, конечно, многое тогда тебе наговорил, но подобное иногда случается с людьми: возникает желание хотя бы раз в жизни сказать кому-то такое, чего не скажешь ни жене, ни другу – никому. А в аэропорте кто-то куда-то летит… и уносит все твои тайны…

Инна. Я никуда не летела. Я осталась…

Трауберг. Бывает состояние, когда просто не справляешься с собой. Я очень горевал в то время – без особого внешнего повода. Мне и сейчас кажется, что я уже мамонт, ископаемое, что мне место если не в земле, то уж точно в музее древностей. И вдруг оказываешься рядом ты, совсем юная… и ты была готова слушать мои слезливые монологи, всю эту чушь про другую жизнь…

Инна. Ничего кроме этих двух дней у меня не было в жизни – должна вам это сказать. И уже не будет никогда… (Торопясь.) Только не бойтесь, мне ничего не надо от вас. Раз это произошло, и я вас все-таки встретила, подарите мне еще немного времени. И все, и я пропаду навсегда.

Трауберг. Но мы больше не будем говорить про мою жену, это нехорошо.

Инна. И вы с ней про меня не будете говорить. Ладно?

Трауберг. Ну давай пойдем куда-нибудь… Вот только куда…

Инна. Нет, я не могу никуда идти, меня ждут.

Появляется Римма.

Римма. Инна, это ужасно! Этот Богданов хочет отправить нашего водителя, сцепился с ним! Твердит, что тебя никому не отдаст! Я связала его с Бисером – они там ругаются. Ужас! Ты не можешь представить, чем это кончится!

Инна. Сейчас иду! Еще пять минут. Александр Борисович…

Римма(перебивает ее). Александр Борисович, ради бога простите нас, Инна занята.

Трауберг. Мне не совсем ясно, что происходит. В любом случае я должен попрощаться с вами, если не ошибаюсь, Римма… Павловна: вам нельзя здесь оставаться. И мне тоже давно пора. Последний автобус я уже пропустил, хочется хотя бы не опоздать на электричку.

Инна. Я вас провожу.

Римма. Что значит «провожу»?! Ты хоть понимаешь, что ты наделала? Тебя ждут в другом месте! Мне Бисер звонил, орал как сумасшедший. Ты же его подставляешь! Так нельзя! Иди объясни этому Богдану свою ситуацию. И давай немедленно уезжай!

Инна. Не переживайте. Всем все объясню. Александр Борисович, очень прошу, подождите меня здесь. Я сейчас вернусь.

Римма. Инна! Нет, ты не поняла…

Инна. Вы слышали? Мне нужно еще пять минут!

Быстро уходит.

Римма(уходя вслед за ней, Траубергу). Должна сказать – губа у вас не дура! Ничего себе «тихоня»!

Трауберг один. Появляются Оксана, Сулпан и Дездемона.

Оксана. А ну-ка, стоять! Руки за голову!

Трауберг. Что?

Оксана. В глаза, я сказала, смотреть!

В портфеле Трауберга вновь раздается звонок.

Трауберг. Извините. (Достает телефон, в трубку.) Да, Светлана… Ну зачем мне это опять повторять?

Оксана. Если я не ошибаюсь, Трауберг собственной персоной?

Трауберг. Не ошибаетесь. (В трубку.) Подожди, здесь люди. Можно, я тебе перезвоню? (Выключил телефон.)

Оксана. У меня сбылась мечта – встретить академика. В глаза мне смотреть! В глаза!

Трауберг. Вы с Риммой Павловной?

Оксана. С ней. Она нам наказала погуторить с вами о Циолковском? Я что могу сказать: в Полтаве был Циолковский, но звали его не Костя, а Веня.

Дездемона. Циолковский – это кто?

Оксана. Директор кладбища. Как сейчас помню: ни одного своего зуба – все золотые, улыбочка – ужас!.. Давай, дядько! Какие пожелания?

Трауберг. Пожелание одно: вам придется отсюда уйти.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Общежитие
Общежитие

"Хроника времён неразумного социализма" – так автор обозначил жанр двух книг "Муравейник Russia". В книгах рассказывается о жизни провинциальной России. Даже московские главы прежде всего о лимитчиках, так и не прижившихся в Москве. Общежитие, барак, движущийся железнодорожный вагон, забегаловка – не только фон, место действия, но и смыслообразующие метафоры неразумно устроенной жизни. В книгах десятки, если не сотни персонажей, и каждый имеет свой характер, своё лицо. Две части хроник – "Общежитие" и "Парус" – два смысловых центра: обывательское болото и движение жизни вопреки всему.Содержит нецензурную брань.

Владимир Макарович Шапко , Владимир Петрович Фролов , Владимир Яковлевич Зазубрин

Драматургия / Малые литературные формы прозы: рассказы, эссе, новеллы, феерия / Советская классическая проза / Самиздат, сетевая литература / Роман
Апостолы
Апостолы

Апостолом быть трудно. Особенно во время второго пришествия Христа, который на этот раз, как и обещал, принес людям не мир, но меч.Пылают города и нивы. Армия Господа Эммануила покоряет государства и материки, при помощи танков и божественных чудес создавая глобальную светлую империю и беспощадно подавляя всякое сопротивление. Важную роль в грядущем торжестве истины играют сподвижники Господа, апостолы, в число которых входит русский программист Петр Болотов. Они все время на острие атаки, они ходят по лезвию бритвы, выполняя опасные задания в тылу врага, зачастую они смертельно рискуют — но самое страшное в их жизни не это, а мучительные сомнения в том, что их Учитель действительно тот, за кого выдает себя…

Дмитрий Валентинович Агалаков , Иван Мышьев , Наталья Львовна Точильникова

Драматургия / Мистика / Зарубежная драматургия / Историческая литература / Документальное
Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Драматургия / Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия